专题摄影的故事构成手法初探

论文摘要

专题摄影通常是由多幅照片、围绕一个主题、按照一定的结构原则集合成的组照,具有非常形象及具体的视觉语言。丹尼尔?贝尔曾指出,当代文化正在变成一种视觉的文化,而在这种文化中以图片为标志的视觉符号,作为一种信息或作为对文字信息的印证,因其形象直观、印证现实、瞬间永恒和富有视觉冲击力等优势而备受人们青睐。因此,对电子媒介时代背景下的图片叙事进行研究就显得尤为重要。但是随着全球化浪潮的推进,图片叙事作为一种重要的叙事类型,长期以来未被纳入叙事学的研究视野,在近年来才逐渐被传媒学界和传媒业界认可,因此以图片为对象的图片叙事仍处在一个探索的阶段,在理论上还缺少一个权威的指导者。本文从专题摄影的叙事角度出发,注重理论与实践的结合,深入研究图片的叙事手法及其语言特征。针对专题摄影视觉叙事和整合式图片报道的特征,分析了专题摄影叙事结构从传统“电视剧”结构向新型“电影”结构的转变;全文对专题摄影作品中的叙事主体、叙事视点、叙事主线、叙事时间和节奏以及叙事修辞多个叙事要素进行了细致深入的探索,并将后期的版面呈现效果联系起来作为一个研究的整体,突出了专题摄影叙事的立体性。论文通过分析在视觉文化之下专题摄影的发展进程,规范人们的图片阅读;对专题摄影在平面媒体中的价值进行重新评估;将网络媒体与纸质媒体相结合,借鉴国外专题摄影在互联网上的成熟发展,用对比与发展的眼光看待这两个看似对立的阵营,寻求一个相切点,并借鉴西方的成熟经验深入挖掘国内平面媒体的巨大潜力,不满足仅仅从技术上对专题摄影的故事构成进行探索,还包括文化差异以及受众心理的不同等多方面寻求造成差距的原因,为专题摄影的研究提出建设性的参考意见。

论文目录

• 致谢
• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 研究背景与意义
• 1.1.1 研究背景
• 1.1.2 研究意义
• 1.1.3 研究现状
• 1.2 研究内容与方法
• 1.2.1 研究对象
• 1.2.2 研究思路与方法
• 1.3 研究的创新点
• 第二章 专题摄影的叙事结构和叙事特征
• 2.1 专题摄影的基本认知
• 2.1.1 专题摄影与相近概念之间的关系
• 2.1.2 专题摄影的分类
• 2.1.3 专题摄影的题材选择
• 2.1.4 专题摄影的叙事模式
• 2.2 叙事结构的转变
• 2.2.1 传统的叙事结构
• 2.2.2 “电影”型的叙事构成
• 2.2.3 西方摄影文化对专题摄影结构的影响
• 2.3 专题摄影的叙事特征
• 2.3.1 新叙事学的产物
• 2.3.2 视觉叙事
• 2.3.3 整合式图片报道
• 第三章 专题摄影的立体叙事分析
• 3.1 叙事主体
• 3.2 叙事视点
• 3.2.1 外视点
• 3.2.2 内视点
• 3.3 叙事主线
• 3.3.1 单线叙事
• 3.3.2 复线叙事
• 3.4 叙事时间与叙事节奏
• 3.4.1 叙事时间
• 3.4.2 叙事节奏
• 3.5 叙事修辞手法
• 第四章 专题摄影的版面呈现
• 4.1 版面的视觉元素
• 4.1.1 标题的设计
• 4.1.2 图片与文字之间的关系
• 4.1.3 版面留白艺术的运用
• 4.2 报纸版面中专题摄影的杂志化倾向
• 第五章 专题摄影的拍摄以及版面实践
• 第六章 专题摄影的生存与发展
• 6.1 国内外专题摄影报道的差距
• 6.1.1 记者的业务素养
• 6.1.2 图片编辑
• 6.1.3 版面设计
• 6.2 挑战与机遇并存
• 6.2.1 数字技术对纸质媒体的冲击
• 6.2.2 互联网——专题摄影的新发展
• 结论
• 注释
• 参考文献
• 详细摘要