从《成都情事》看栏目剧的现状及未来空间

论文摘要

电视栏目剧诞生于上世纪九十年代中期,是中国电视节目经过了向国外借鉴学习之后的自我创新。电视栏目剧是我国电视荧屏首个具有鲜明本土特色的节目形态。虽然第一个栏目剧《雾都夜话》诞生于1994年,但直到2005年栏目剧才广泛涌现。栏目剧自身仍处于发展阶段,不宜对栏目剧作过多的划定。本文从平民视角、互动参与、本土化、栏目、故事五个关键词来理解电视栏目剧。在新节目形态的发展阶段,我们应持有一种宽容和理性的态度。电视栏目剧广泛吸收包括电视剧、情景剧、新闻、纪录片、访谈节目等众多节目形态的优势,博采众长于一身。它既有电视剧的叙事能力、又具备新闻的时效性,在深度参与性上引领了整个地方市场。电视栏目剧因其宽容纳型的节目形态获得了极大的生命力。电视栏目剧凭借频道差异化竞争和小资金投入赢得了电视市场,采用讲故事的方式演绎当地新闻迎合了电视观众。栏目剧的形式和内容揭示了电视传播以人为本的规律,短小紧凑的节目样式迎合了快餐时代的观众口味。这既是栏目剧火爆的原因,又构成了栏目剧发展的现状,并揭示着栏目剧的未来。通过对《成都情事》的深度参与和分析,栏目剧的优势和桎梏、现实发展与未来空间渐趋显现。栏目剧中包含了一套有关当下社会基本态度和价值观的隐蔽讯息,这是栏目剧贴近观众的法宝,却也带来了同质化和低俗化的问题。本土化在锁定本地观众的同时也限定了栏目剧走向更广阔市场的可能。随着日播的临近,促成了栏目剧的壮大,但是剧本荒和演员荒也成为困扰栏目剧运作的瓶颈。加之栏目剧目前的出路单一、播出形式粗放,市场开拓力不足,栏目剧的未来之路并不平坦。栏目剧随着“百花齐放”局面的进一步加剧,竞争促使栏目剧内部会发生分化,可能会产生多种变调。可以预见,这几种方式将长期共存。当然,经过激烈竞争留下来的栏目剧将会是精品,而且极有可能在栏目剧的母体上诞生多种新型节目。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 选题的意义
• 1.2 栏目剧的研究现状
• 1.3 研究方法
• 第2章 电视栏目剧综述
• 2.1 栏目剧概貌
• 2.1.1 栏目剧的节目形态
• 2.1.2 栏目剧的节目定位
• 2.2 栏目剧火爆荧屏的原因
• 2.2.1 市场因素
• 2.2.2 观众需求
• 第3章 《成都情事》个案剖析
• 3.1 四川栏目剧现状
• 3.2 《成都情事》栏目分析
• 3.2.1 剧本生产
• 3.2.2 剧组生产
• 3.2.3 剧集播出
• 3.2.4 栏目运营
• 3.3 《成都情事》与收视率
• 3.3.1 收视率对栏目剧研究的意义
• 3.3.2 以收视率为基础的多角度研究
• 3.4 以栏目剧领衔的延伸产业链
• 第4章 栏目剧的生存状态
• 4.1 栏目剧的生存根本
• 4.1.1 平民视角
• 4.1.2 互动参与
• 4.2 栏目剧的生存窘迫
• 4.2.1 同质化、低俗化
• 4.2.2 地域化是把双刃剑
• 4.2.3 剧本荒、演员荒
• 4.2.4 制作程式化
• 4.2.5 投入少、出路单一
• 第5章 栏目剧的未来之路
• 5.1 栏目剧保存自我的建议
• 5.1.1 精品化
• 5.1.2 创新
• 5.1.3 产业化
• 5.1.4 品牌延伸与延伸产业链
• 5.1.5 拓展播出平台
• 5.2 栏目剧的变调
• 5.2.1 走向小电影或单本电视剧
• 5.2.2 栏目剧变调的启示
• 结语
• 致谢
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果