论文摘要
本文重点围绕具象主义绘画大师巴尔蒂斯的作品及其生平、风格来源、作品分析、女性观、东方意蕴等方面展开研究,首先从巴尔蒂斯绘画道路及其风格来源入手,具体分析其绘画风格形成的原因。详细阐述巴尔蒂斯绘画的风格特点及几种画面构成方式,从中可以看出他深受塞尚、弗朗西斯卡等人的影响,他在严格遵循古典主义绘画原则的同时又不可避免的带有时代的烙印,所以说他的绘画是介于古典与现代之间。巴尔蒂斯的绘画具有强烈的构成性与装饰意味,画面富有张力,通过对其绘画《摩洛哥驻地》中的各种力如何相抵消的具体分析,得出结论:他善于分解画面的各种力,使画面的力达到总体上均衡,并赋予画面中的各种物象一种平等性,人物、静物均趋向于凝固一般,画面更为稳定。巴尔蒂斯对东方文化有深入研究,尤其推崇中国南宋的山水画,巴尔蒂斯作品中所显现出来的东方精神,一方面体现在他对中国哲学思想和美学观的思考和体认,使其作品流露出东方式的美的意境;另一方面,他在观照自然时,关怀的是通过反映物象揭示一种理想,暗示一个避世者的复杂心理,其作品从而蒙上了一层既现实又非现实的色彩;从其艺术表现来观察,无论是作品构图还是笔意传达,都有中国绘画空阔高远的“意象特征”。通过具体阐述和比较巴尔蒂斯与维米尔笔下不同的女性观和情感表现,得出结论:虽然二者同样描绘私密空间中女性的活动,但是相较于维米尔笔下的世俗化,淳朴的劳动妇女,巴尔蒂斯拥有更为现代的女性观,他笔下的女性更像是一种精神符号,所有的少女都失去了作为“人”的个性和其社会性,模糊了身份、背景,他们被巴尔蒂斯赋予另外一种共性,另外一种精神气质。巴尔蒂斯不是一个现实主义者,他没有试图去挖掘人物、景物的精神和内心世界,而是去以他的作品构出另一个精神世界。他笔下的青春期少女的裸体展现是其精神载体。人物在画面中占有主体地位,所处空间不是为了追求隐喻性或反映世俗生活而是为了参与分割画面以及体现空间的延展性。