论文摘要
论文从龚贤的《千岩万壑》着手,研究分析龚贤山水画的空间处理的审美特征。围绕以下几个方面阐述：1.“以大观小”和“以小观大”是两种空间认知方式,“以大观小”是山水空间构架的统摄之法。是对主题自由创造,是对平面层次空间的建构中表现出独特的空间意识；“以小观大”小中见大,精细布局的审物精神,体现对细小事物的宽宏与精研。从崭新的视觉角度去表现笔墨与空间的关系。2.“三远”是中国山水画空间构图法则和空间构架的具体表现方法的重点。三远是从作者和观众的视觉出发,以移动的视点进行换位观察,它既是观察方法也是创作方法。3.意识的空间——意境。指人的自我意识,所达到的对物的觉悟境地,以意取境有两种情况：一是由境而来即“造境”,一是由思而来即“写境”。龚贤山水画大多数空间处理是层峦叠嶂的平正,稳定的全境式山水。在中国晚期山水画史上龚贤则是注重表现物理空间最为突出的画家,龚贤称得上是一位“造境”大师,善于利用空白,追求画面空间结构新的形式法则。平面性物象的排列和交叠；表面看是弱化了空间的深度,实际是强化了意识空间。从方法论上,通过对龚贤经典画作的解读,尝试对图像学的分析和对画论的阐释相互结合,围绕审美,意识,空间等具体问题进行研究。力图梳理出龚贤山水画造境空间的处理技巧及其山水画的观察方法与表现方法。
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