中日吸收西方写实油画比较研究

论文摘要

西方油画发端于14世纪末期到15世纪初期的尼德兰。油画材料具有极强的写实表现力,经过500多年的历史沉淀,西方写实油画硕果累累,成为西方绘画主流。写实油画不仅是以前东方绘画中所缺乏的,对世界其他地区而言也都是一个值得学习的绘画种类,尤其对中日绘画领域更是一个有益的补充,吸收写实油画成为中目无法逃避的历史现象。 写实油画是伴随着基督教东传、贸易等方式传入中日两国的。中国与日本在传统文化上有着密切的历史渊源,日本古代文化尤其是美术方面直接来源于中国,具有明显的近似性。当西方最具代表性的写实油画种类传入时,中日两国无论是对写实绘画态度上,还是接受的层面、水准及吸收过程上,或者是对吸收来的油画风格的变革方面都呈现出很大的差异,其中折射出中日吸收西方美术的不同取向。通过深层的理论探讨及思考,寻觅其历史、社会乃至文化传统方面的根源,总结中日两国在吸收、消化、变革西方写实油画过程中的历史经验与教训。 从中日吸收西方写实油画的过程中我们体会到,对于一个已经具有自己深厚文化传统的国度而言,不可能完全被外来所谓强势文化所吞没,保护发扬民族美术传统借鉴西方美术精华是最佳的选择,这是历史赋予我们的深刻启迪。美术交流在以前是不可避免的现象,当今美术交流事业正在迅速发展,未来的美术交流活动同样会不以人的意志为转移地更加频繁。因而,通过比较去总结、反思以往交流的得失,吸取经验教训显得更加有意义。当我们今后面对传入的外来美术时,就会有一种比较清醒的头脑,减少不必要的盲目性或封闭性,提高对传入的艺术品的甄别能力和改善对艺术品的筛选策略,从而增强吸收外来美术精华的目的性、主动性,以便真正在吸取中创造出更加辉煌的美术作品。

论文目录

• 引言
• 第一章 西方写实绘画在中日传播早期比较
• 第一节 西方写实绘画观念在中日传播的肇始
• 一. 传教士的作用
• 二. 中日对基督教绘画态度及接受状态
• 三. 中日接受的水准与层面比较
• 第二节 西方写实油画在中日的早期传播
• 一. 中国宫廷洋画家
• 二. 日本“兰画”繁荣期
• 三. 中日接受写实绘画深度比较
• 第二章 西方写实油画在中日传播中期比较
• 第一节 中国对西方油画的临仿与创制
• 一. 中国南方的外销画
• 二.中国上海的土山湾画馆
• 第二节 日本对西方写实油画的热情吸收期
• 一.日本吸收西方写实油画回潮
• 二.日本聘请西方油画教师与早期留学者
• 第三节 中日接受写实油画的被动性与主动性
• 一.中国接受的被动性
• 二. 日本接受的主动性
• 第三章 西方写实油画在中日传播盛期比较
• 第一节 中国主动接受写实油画初始
• 一.中国开办学堂、学校传授写实绘画技法及油画
• 二.中国对西方写实绘画认识的转变
• 三. 中国早期留学油画
• 第二节 日本写实油画的革新与成长
• 一.日本再次复苏的写实油画
• 二.黑田清辉的影响作用
• 三.日本的“太平洋画会”
• 四.中日早期留学油画比较
• 第四章 中日摄取西方写实油画结果比较
• 第一节 中国留学油画高峰与写实油画的确立
• 一. 中国留学油画高潮
• 二.徐悲鸿的影响作用及与黑田清辉的比较
• 三. 中国写实油画风格的确立
• 第二节 日本写实油画的成熟与变异
• 一.日本“木炭画会”、“二科会”及留学新潮
• 二.日本“二战”期间的写实油画
• 第三节 中国的“一边倒”与日本的“一边倒”
• 一. 中国“社会主义现实主义”与引进俄苏写实油画
• 二. 中国写实油画的延续与变异
• 三. 日本战后向美国的倾倒
• 四.中日“一边倒”比较
• 结论
• 注释
• 中日吸收西方写实油画大事年表
• 致谢
• 参考文献