汉唐散乐的音乐研究

论文摘要

本文研究的是汉唐时期散乐的音乐。散乐是中国音乐史中不可忽视的重要部分,散乐的名称早在周代就已出现,之后散乐曾以角觚、百戏、俳优等各种艺术形态呈现于历史舞台,直至唐代方有明确定义。散乐之所以不能被百戏等名称所代替,正是因为音乐在其中所占的重要地位,凡是有散乐的演出一般就会有音乐的伴奏,因此笔者所要研究的正是散乐的音乐部分。文章分为三部分:第一章“汉唐散乐概述”是对散乐的具体内容以及哪些艺术形态属于散乐的范畴作以简单的总结和阐述;文章的重点内容将在第二章“汉唐散乐的音乐”中,笔者按时间和音乐种类对其进行横向和纵向的分析,从时间上分成两汉、魏晋南北朝、隋唐这三个历史时期,每一段历史时期又按照其音乐的性质归纳出乐队的属性和编制,对散乐中常用的乐队和乐器也作了简单的介绍;第三章“汉唐散乐中胡俗乐的融合对宫廷音乐的影响”则针对散乐音乐中融和胡俗乐的这一主要特点进行深入的探讨,进一步体现散乐音乐的作用及其意义。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 前言
• 一、选题的缘起及意义
• 二、概念的界定与研究范围
• 三、研究现状
• 四、研究方法
• 第一章 汉唐散乐概述
• 第一节 汉代散乐
• 一、文字记载中的散乐
• 二、考古文物中的散乐
• 三、汉代散乐的种类
• 第二节 魏晋南北朝的散乐
• 一、魏晋时期的散乐
• （一） 文献中的散乐
• （二） 考古中的散乐
• 二、南北朝时期的散乐
• 三、魏晋南北朝散乐的种类
• 第三节 隋唐散乐
• 一、隋代散乐的召集
• （一） 宫廷散乐的奢华
• （二） 民间散乐的兴盛
• 二、唐代散乐的繁荣
• （一） 宫廷散乐的发展
• （二） 唐代散乐的新特点
• 三、隋唐散乐的种类
• 第二章 汉唐散乐的音乐研究
• 第一节 汉代散乐的音乐
• 一、汉代散乐常用乐队
• （一） 鼓吹乐队
• （二） 钟磬乐队
• （三） 相和乐队
• （四） 综合乐队
• 二、汉代散乐乐队编制
• 三、汉代散乐音乐的特点
• 第二节 魏晋南北朝时期散乐的音乐
• 一、魏晋南北朝散乐常用乐队
• （一） 鼓吹乐队
• （二） 相和乐队
• （三） 法乐
• 二、魏晋南北朝散乐乐队中出现的新乐器
• （一） 琵琶
• （二） 细腰鼓
• （三） 筚篥
• （四） 铜拔
• （五） 卧箜篌
• 三、魏晋南北朝散乐音乐的特点
• 第三节 隋唐散乐音乐
• 一、隋代散乐音乐的繁杂
• 二、唐代散乐音乐的制定
• 三、隋唐散乐音乐的特点
• （一） 音乐由繁到简
• （二） 乐队的固定模式
• 第三章 汉唐散乐中的胡俗乐的融合对宫廷音乐的影响
• 第一节 汉唐时期中外散乐的融合
• 一、汉唐时期外来散乐的融入
• （一） 安息、大秦、条支等西方国家传入的散乐
• （二） 印度及南部诸国传入的散乐
• 二、汉唐散乐中的外来乐器
• 第二节 汉唐散乐中胡俗乐的融合对宫廷音乐的影响
• 一、胡乐器在宫廷音乐中的流行
• 二、由中原传统的槃舞到胡旋舞、五方狮子舞
• 总结
• 附录
• 附表一
• 附表二
• 附表三
• 附表四
• 附表五
• 附表六
• 附表七
• 附图2-1
• 附图2-2
• 附图2-7
• 附图2-4
• 附图2-5
• 附图2-12
• 附图2-13
• 附图2-15
• 附图2-16
• 附图2-20
• 附图2-22
• 附图3-1
• 参考文献
• 后记