中国电视纪录片叙事语法研究

论文摘要

生命无法回转,记忆才显得如此顽强,这是生命的魅力所在,也是电视纪录片精神的源泉。电视纪录片是生命状态的真实写照和记录,其独特魅力自诞生之日便吸引了大批爱好者追随。我国的电视纪录片已走过了50多年的发展历程,经历了最近十年的黄金期,目前正处于一个空前繁荣发展的时代,有许多问题值得研究和探讨。而将电视纪录片作为一种叙事类型,借鉴叙事学理论对电视纪录片进行研究,已逐渐被学界和业界所接受,促进了电视纪录片叙事研究的发展。然而,在众多的电视纪录片叙事研究中,研究重点多集中在电视纪录片的叙事特色、叙事视角、叙事策略等创作技术方面,且限于创作者的经验层面,以感性观赏与评价为主。故笔者将采用结构主义经典叙事学的相关原理,从叙事语法角度出发,即研究电视纪录片故事文本的情节、人物、环境以何种方式、何种技巧组合,并借鉴好莱坞经典模式、普洛普组合结构以及斯特劳斯聚合结构,系统分析电视纪录片故事内在普遍的结构建构规律。对电视纪录片叙事语法的探寻,不仅可以帮助人们从结构意义上对电视纪录片的故事进一步理解,而且也间接为电视纪录片的创作者提供了理论指导。本文在参阅大量的文献资料,以及观看优秀电视纪录片作品的基础上,运用个案研究等方法,对中国电视纪录片的叙事语法进行了较为全面的分析。在绪论部分,对课题的来源、中国电视纪录片以及叙事学研究现状、研究目的、意义、创新及方法进行了概述。第一章分两节着重介绍了电视纪录片与叙事语法,第一节包括电视纪录片的概念界定、中国电视纪录片的发展脉络以及分析电视纪录片是否为一种叙事艺术,第二节梳理了叙事学、叙事语法以及电视纪录片叙事语法研究的内容。第二章阐述了电视纪录片故事情节的构成、情节的组织原则以及情节的类型。第三章分析了电视纪录片故事人物与角色区别,以及角色行动模式理论。第四章介绍了电视纪录片故事环境的构成,以及环境的呈现。最后一章从故事结构出发,通过三个理论模式探讨了电视纪录片故事结构的架构规则。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 0.1 课题来源
• 0.2 文献综述
• 0.3 研究目的、意义与创新之处
• 0.4 研究方法
• 第1章 电视纪录片与叙事语法
• 1.1 电视纪录片
• 1.1.1 电视纪录片概念界定
• 1.1.2 中国电视纪录片发展脉络
• 1.1.3 电视纪录片是一种叙事类型
• 1.2 叙事语法
• 1.2.1 叙事学与叙事语法
• 1.2.2 电视纪录片叙事语法
• 第2章 电视纪录片情节研究
• 2.1 电视纪录片情节的构成
• 2.1.1 功能
• 2.1.2 序列
• 2.2 电视纪录片情节的组织原则
• 2.2.1 时间原则
• 2.2.2 空间原则
• 2.2.3 因果原则
• 2.3 电视纪录片情节的类型
• 2.3.1 主副线情节类型
• 2.3.2 多线情节类型
• 2.3.3 离题的情节类型
• 第3章 电视纪录片人物研究
• 3.1 人物与角色
• 3.2 角色行动模式
• 3.2.1 主角与对象
• 3.2.2 发送者与接受者
• 3.2.3 助手与对头
• 第4章 电视纪录片环境研究
• 4.1 电视纪录片环境的构成
• 4.2 电视纪录片环境的呈现
• 4.2.1 支配与从属
• 4.2.2 清晰与模糊
• 4.2.3 静态与动态
• 第5章 电视纪录片故事结构研究
• 5.1 好莱坞经典模式
• 5.2 普洛普组合结构
• 5.3 斯特劳斯聚合结构
• 结语
• 注释
• 参考文献
• 致谢
• 附录：影像参考资料
• 攻读硕士期间发表的学术论文