贝多芬钢琴奏鸣曲奏鸣曲式展开部分析

论文摘要

奏鸣曲式是以“对比”和“统一”这两个原则为基础形成的一种大型曲式结构。典型的奏鸣曲式一般由三个部分组成：呈示部、展开部和再现部。其中,展开部是奏鸣曲式的重要组成部分,它处于三部结构的中心,既可以发展原有材料也可以直接插入新的材料,其存在的最根本目的是与稳定性质的呈示部形成对比。所以,概而言之,展开部是肩具着对比任务的中间部分。在古典音乐时期代表人物贝多芬的手里,奏鸣曲式及其展开部得到了更为广阔的发展。仅从各个部分的篇幅上看,一些作品的展开部甚至已经超越了呈示部。但是,关于奏鸣曲式展开部的研究,始终是一个相对薄弱的环节。故而,本文试图在前人研究成果的基础上,以贝多芬钢琴奏鸣曲为研究对象,从材料、调性、结构这三个方面出发,展开对奏呜曲式展开部的分析。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 绪论
• 第一章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的材料
• 第一节 展开部与呈示部材料的关联性
• 一 以"单个部分"材料形成关联
• （一） 以主部材料形成关联
• （二） 以副部材料形成关联
• 二 以"多个部分"材料形成关联
• （一） 有序布局
• （二） 无序布局
• 第二节 展开部材料的发展性
• 一 原材料的直接引用发展
• 二 原材料与原材料的结合发展
• 三 新材料的直接插入发展
• 四 新材料与原材料的结合发展
• 本章小结
• 第二章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的调性
• 第一节 展开部与呈示部调性的对比原则
• 一 调性内容的对比
• 二 调性频率的对比
• （一） 一般情况
• （二） 特殊情况
• 第二节 展开部自身调性布局的拱形原则
• 本章小结
• 第三章 贝多芬钢琴奏鸣曲展开部的结构
• 第一节 引入
• 一 调性特征
• 二 材料特征
• （一） 选择最鲜明的材料——重新开始
• （二） 选择最末尾的材料——顺势而成
• 三 引入环节的内在表达
• 第二节 基本发展
• 第三节 再现准备
• 一 基本类型——属准备和材料准备
• （一） 属准备
• （二） 材料准备
• 二 特殊类型——下属准备
• 三 再现准备环节的内在表达
• 本章小结
• 结语
• 附录
• 1. op.2 Nr.1《f小调奏鸣曲》
• 2. op.2 Nr.2《A大调奏鸣曲》
• 3. op.2 Nr.3《C大调奏鸣曲》
• 4. op.7《降E大调奏鸣曲》
• 5. op.10 Nr.1《c小调奏鸣曲》
• 6. op.10 Nr.2《F大调奏鸣曲》
• 7. op.10 Nr.3《D大调奏鸣曲》
• 8. op.13《c小调奏鸣曲》
• 9. op.14 No.1《E大调奏鸣曲》
• 10.op.14 No.2《G大调奏鸣曲》
• 11.op.22《降B大调奏鸣曲》
• 14. op.27 Nr.2《升c小调奏鸣曲》
• 15. op.28《D大调奏鸣曲》
• 16. op.31 Nr.1《G大调奏鸣曲》
• 17. op.31 Nr.2《d小调奏鸣曲》
• 18. op.31 Nr.3《降E大调奏鸣曲》
• 19. op.49 Nr.1《g调奏鸣曲》
• 20. op.49 Nr.2《G大调奏鸣曲》
• 21.o p.53《C大调奏鸣曲》
• 23. op.57《f小调奏鸣曲》
• 24. op.78《升F大调奏鸣曲》
• 25. op.79《G大调奏鸣曲》
• 26. op.81a《降E大调奏呜曲》
• 27. op.90《e小调奏鸣曲》
• 28. op.101《A大调奏鸣曲》
• 29. op.106《降B大调奏鸣曲》
• 30. op.109《E大调奏鸣曲》
• 31. op.110《降A大调奏鸣曲》
• 32. op.111《c小调奏鸣曲》
• 参考文献
• 在校期间发表的论文、科研成果等
• 致谢