中国电影方言应用研究

论文摘要

从1963年《抓壮丁》首开我国电影中方言使用的先河,到2006年《疯狂的石头》掀起“方言电影热”狂潮,方言电影走过了一条历经半个世纪的发展之路。当前,方言电影热方兴未艾,在电影中使用方言元素已经成为不少导演共同的艺术选择。究其根源,既同全球化语境下人类对母语家园的集体缅怀,以及社会文化氛围的日益开放多元和地域文化特色在当前的时代背景下逐渐得到突出彰显有关,也离不开纪实美学复兴的影响与消费主义文化的推波助澜。当前的许多方言电影带有鲜明的“个人化”与“地域性”叙事特征,象征着“第六代”导演对主流文化的自觉疏离和对民族特色文化的坚定捍卫。同时,不少电影中的方言成分还渗透着诙谐幽默的喜剧因子,有助于活跃片场气氛,令观众得到轻松愉悦的观看快感。从本质上分析,方言电影是纪实美学在当代电影艺术实践中的新发展和新成就,其符合电影的真实再现原则,能够较好地真实表现生活原貌,并帮助演员与角色形成良好互动,使观众在观看电影的过程中获得强大的身份认同感。近年来,影坛上出现了一批“叫好又叫座”的优秀方言电影,但我们同时也应清醒地看到,部分方言电影,使用方言泛化和庸俗化的现象日趋严重,这在一定程度上束缚了电影艺术的发展,同时也不利于电影创作者潜心挖掘影片的深层次内蕴,使影片有可能流于表面而丧失灵魂,因而有必要予以规范。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 1. 绪论
• 1.1 地域性方言在电影中的运用状况
• 1.2 方言电影的社会文化背景
• 1.2.1 全球化语境下人类对最后家园的刻骨眷念与集体缅怀
• 1.2.2 多元文化氛围中开放的社会促使方言电影获得合法身份
• 1.2.3 纪实美学的回归及创作者不约而同的个体选择转向
• 1.2.4 消费文化推波助澜下对方言“陌生化”效果的极力追求
• 2. 方言电影的形态分析
• 2.1 方言和导演“个人化”叙事
• 2.2 方言电影的地域性叙事
• 2.3 方言电影的语言幽默元素
• 3. 电影方言纪实美学特征分析
• 3.1 电影的真实再现原则
• 3.2 方言真实再现生活原貌
• 3.3 方言和角色的真实互动
• 3.3.1 方言赋予人物形象的真实质感
• 3.3.2 方言帮助演员成功完成角色转换
• 3.4 方言的使用与受众的身份认同
• 4. 对电影方言热的冷思考
• 4.1 方言对电影的束缚
• 4.2 电影运用方言的泛化
• 4.3 电影中方言的变异
• 4.4 普通话和方言的关系，以及如何把握方言尺度
• 结论
• 参考文献
• 附录
• 后记