导读:本文包含了达里奥福论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:达里奥,无政府主义者,意外死亡,狂欢化
达里奥福论文文献综述
赵铭,孙杨[1]（2018）在《幽灵的狂欢——评达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》》一文中研究指出达里奥·福获得诺贝尔文学奖所引发的争议本身就可以视作颇有意味的文化事件。对于他的获奖,持有不同观点与立场的人产生了不同的反应。因为达里奥在他的戏剧中对教会进行了辛辣的讽刺和抨击,所以梵蒂冈的官方报纸《罗马观察报》首先表示反对:"诺贝尔文学委员会近年来授奖给不太知名的作家,不太懂行的人认为这些作家的上乘之作数量太少,其实授奖给连其作品都有问题的作家才是不可思议的。"梵蒂冈的人士还进一步说:"把诺贝尔文学奖授给一个江湖艺(本文来源于《剧作家》期刊2018年06期）
徐琳怡[2]（2018）在《中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编研究》一文中研究指出在中国小剧场话剧发展过程中,存在对国外优秀戏剧作品改编的现象。达里奥·福作为意大利着名戏剧人和1997年诺贝尔文学奖获得者,其作品多次以中国小剧场话剧的形式进行改编和呈现。本文所要探讨的就是中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编原因、改编状况和改编所得到的启示。本文主要采用文献研究、作品研究、比较研究、跨文化研究方法,基于国内现有的几部达里奥·福改编作品的相关资料,旨在探讨中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编问题。本文由五个部分构成:第一部分为绪论,介绍了达里奥·福作品创作及在中国的译介与改编现状,主要对国内达里奥·福作品的文本研究和改编研究进行了归纳总结,并表明本文的研究意义与思路。第二部分通过分析达里奥福戏剧作品富有现实意义和批判精神的剧作内容和自由多元的舞台风格,介绍中国小剧场话剧定义并归纳了中国小剧场话剧当前的四种发展趋势。从而总结出中国小剧场话剧与达里奥·福戏剧作品的两个契合之处,即先锋性和亲民性。第叁部分基于现有的几部中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧的改编作品,深入分析国内改编作品对达里奥·福原作的继承与转化、创新与成功、欠缺和不足。其中继承与转化主要体现在叙事基调上保持严肃的笑,表现手法上继承讽刺戏谑,舞台表演上沿用意大利即兴喜剧的演出方式。国内改编作品的成功与创新之处主要体现在对达里奥·福戏剧结构的改编,一些作品采用碎片化的叙事方式,故事情境上通过本土化改写将叙事背景进行中国化,舞美呈现上借鉴中国传统戏曲的写意表达。国内改编作品尚且存在一定的欠缺和不足,主要体现在改编剧本选择上的局限和作品批判讽刺力度的削弱。第四部分通过中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编情况,得出对中国小剧场话剧未来发展的启示。主要包括文化元素上要突出本土特征,剧作思想上需要体现时代内涵,情感定位上要表达大众需求叁个方面。结语部分为结语,简要总结了全文论证主旨,肯定了中国小剧场话剧对达里奥·福作品改编的启发意义。中国小剧场话剧对国外优秀作品的改编受到观众的欢迎除了改编策略得当,核心原因在于剧作本身的突出,因此也要加大中国小剧场话剧原创作品的发展力度。本文通过研究中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编问题,探寻达里奥·福戏剧作品改编对中国小剧场话剧发展的启示,并试图增补国内学界对达里奥·福作品改编方面的不足,为达里奥·福研究略尽绵薄之力。(本文来源于《河南大学》期刊2018-05-01）
杜高[3]（2016）在《难忘的相聚——怀念达里奥·福》一文中研究指出10月13日这一天,当瑞典宣布2016年诺贝尔文学奖授予美国摇滚歌手和歌词作者鲍勃·迪伦的同时,米兰传来了1997年诺贝尔文学奖的获得者、意大利剧作家达里奥·福不幸逝世的消息。我感到震惊和悲痛,呆坐着,眼前不停地闪现我和他相聚时的一个个场景。回想起34年前在罗马的那次愉快亲切的聚谈,倾听他坦诚地讲述他的政治观点、社会理想、艺术追求和现实处境,至今还(本文来源于《海内与海外》期刊2016年11期）
杜高[4]（2016）在《他，曾经来过……》一文中研究指出10月13日这一天，当瑞典宣布2016年诺贝尔文学奖授予美国摇滚歌手和歌词作者鲍勃·迪伦的同时，米兰传来了1997年诺贝尔文学奖的获得者、意大利剧作家达里奥·福不幸逝世的消息。我感到震惊和悲痛，呆坐着，眼前不停地闪现我和他相聚时的一个个场景。回(本文来源于《文汇报》期刊2016-11-14）
张芬[5]（2016）在《达里奥·福：醒世的丑角》一文中研究指出10月13日，1997年诺贝尔文学奖获得者、意大利先锋戏剧家、晚年致力于意大利政治和环境清明的激进派达里奥·福（DarioFo）去世。同一天，瑞典文学院宣布2016年的文学奖授予了美国历经半个多世纪文化、政治变迁与个人沧桑的民谣老枪鲍勃·迪伦。这两个事件(本文来源于《文艺报》期刊2016-10-28）
麦荣浩[6]（2016）在《在戏剧节遇见小丑大师达里奥·福》一文中研究指出关于小丑大师达里奥·福，也许没有评论人能比他自己在1997年诺贝尔文学奖的获奖演说中表达得更准确：“1221年，意大利君主腓特烈二世颁布了‘惩治诽谤和中伤他人的江湖艺人’法，明文规定，任何人都可以辱骂殴打甚至杀死江湖艺人，而不会因此受审和判罪。……我得声(本文来源于《文学报》期刊2016-10-27）
陈熙涵[7]（2016）在《他讽刺诙谐的风格来自对生活的深刻洞悉》一文中研究指出本报讯(陈熙涵)就在新一年诺贝尔文学奖颁出的同一天，1997年诺贝尔文学奖获得者、意大利戏剧家达里奥·福离开人世，享年90岁。达里奥·福的喜剧有着独树一帜的戏剧形式，讽刺诙谐的喜剧风格来自于他对生活的深刻洞悉。他以犷放的激情，把自己的剧作化为掷向黑暗(本文来源于《文汇报》期刊2016-10-14）
徐家骏[8]（2016）在《阿里斯托芬与达里奥·福的异同比较》一文中研究指出阿里斯托芬是古希腊旧喜剧的代表人物,而达里奥·福更是在1997年荣获诺贝尔文学奖。他们的喜剧介入现实生活,对现实问题的强烈关注,二人都以喜剧中对社会的讽刺见长。阿里斯托芬是讽刺喜剧的开创者,达里奥·福则继承了阿里斯托芬。通过对他们喜剧作品研究与查阅,来分析阿里斯托芬与达里奥·福讽刺喜剧各自的特点。在此基础上将两人喜剧来进行比较,寻找出他们两人喜剧的相同与差异进行比较。这种比较也可以为今后的创作提供一些经验。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2016-05-01）
[9]（2015）在《意大利先锋剧作家 达里奥·福》一文中研究指出1997年诺贝尔文学奖得主、意大利先锋剧作家达里奥·福(Dario Fo,1926-)生于该国的桑嘉诺(SanGiano),其祖父是着名说唱艺人,其父也曾登台演出。达里奥从小生活在通俗演出艺术和叙事文学的传统氛围中,对大众文化感情深厚。他还曾在米兰艺术学院学习过艺术、建筑,并在着名的布雷拉学院学习戏剧布景设计,此后与戏剧世家出身的着名演员福兰卡·拉梅共同创办了新舞台剧团、戏剧公社,在工厂、公园、体育场等公共场所上演剧作(本文来源于《戏剧文学》期刊2015年12期）
肖振艳[10]（2015）在《“游吟诗人”的呐喊——析意大利剧作家达里奥·福的《不付钱!不付钱》》一文中研究指出达里奥·福是意大利着名剧作家、演员兼导演,《不付钱!不付钱》是他的重要代表作,《不付钱!不付钱》虽然带有浓厚的政治倾向性,但绝不是政治口号的图解,也不是空洞的道德说教,在这里,达里奥·福发挥过人的艺术才能和喜剧天赋,把滑稽、幽默、讽刺、荒诞与夸张融于一炉。(本文来源于《安阳师范学院学报》期刊2015年03期）
达里奥福论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在中国小剧场话剧发展过程中,存在对国外优秀戏剧作品改编的现象。达里奥·福作为意大利着名戏剧人和1997年诺贝尔文学奖获得者,其作品多次以中国小剧场话剧的形式进行改编和呈现。本文所要探讨的就是中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编原因、改编状况和改编所得到的启示。本文主要采用文献研究、作品研究、比较研究、跨文化研究方法,基于国内现有的几部达里奥·福改编作品的相关资料,旨在探讨中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编问题。本文由五个部分构成:第一部分为绪论,介绍了达里奥·福作品创作及在中国的译介与改编现状,主要对国内达里奥·福作品的文本研究和改编研究进行了归纳总结,并表明本文的研究意义与思路。第二部分通过分析达里奥福戏剧作品富有现实意义和批判精神的剧作内容和自由多元的舞台风格,介绍中国小剧场话剧定义并归纳了中国小剧场话剧当前的四种发展趋势。从而总结出中国小剧场话剧与达里奥·福戏剧作品的两个契合之处,即先锋性和亲民性。第叁部分基于现有的几部中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧的改编作品,深入分析国内改编作品对达里奥·福原作的继承与转化、创新与成功、欠缺和不足。其中继承与转化主要体现在叙事基调上保持严肃的笑,表现手法上继承讽刺戏谑,舞台表演上沿用意大利即兴喜剧的演出方式。国内改编作品的成功与创新之处主要体现在对达里奥·福戏剧结构的改编,一些作品采用碎片化的叙事方式,故事情境上通过本土化改写将叙事背景进行中国化,舞美呈现上借鉴中国传统戏曲的写意表达。国内改编作品尚且存在一定的欠缺和不足,主要体现在改编剧本选择上的局限和作品批判讽刺力度的削弱。第四部分通过中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编情况,得出对中国小剧场话剧未来发展的启示。主要包括文化元素上要突出本土特征,剧作思想上需要体现时代内涵,情感定位上要表达大众需求叁个方面。结语部分为结语,简要总结了全文论证主旨,肯定了中国小剧场话剧对达里奥·福作品改编的启发意义。中国小剧场话剧对国外优秀作品的改编受到观众的欢迎除了改编策略得当,核心原因在于剧作本身的突出,因此也要加大中国小剧场话剧原创作品的发展力度。本文通过研究中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编问题,探寻达里奥·福戏剧作品改编对中国小剧场话剧发展的启示,并试图增补国内学界对达里奥·福作品改编方面的不足,为达里奥·福研究略尽绵薄之力。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
达里奥福论文参考文献
[1].赵铭,孙杨.幽灵的狂欢——评达里奥·福《一个无政府主义者的意外死亡》[J].剧作家.2018
[2].徐琳怡.中国小剧场话剧对达里奥·福戏剧作品的改编研究[D].河南大学.2018
[3].杜高.难忘的相聚——怀念达里奥·福[J].海内与海外.2016
[4].杜高.他，曾经来过……[N].文汇报.2016
[5].张芬.达里奥·福：醒世的丑角[N].文艺报.2016
[6].麦荣浩.在戏剧节遇见小丑大师达里奥·福[N].文学报.2016
[7].陈熙涵.他讽刺诙谐的风格来自对生活的深刻洞悉[N].文汇报.2016
[8].徐家骏.阿里斯托芬与达里奥·福的异同比较[D].吉林艺术学院.2016
[9]..意大利先锋剧作家达里奥·福[J].戏剧文学.2015
[10].肖振艳.“游吟诗人”的呐喊——析意大利剧作家达里奥·福的《不付钱!不付钱》[J].安阳师范学院学报.2015