二十世纪豫剧艺术改革发展研究

论文摘要

豫剧,原名“河南梆子”,从乾隆年间到至今,已流传二百五十年。二十世纪是中国历史上变化剧烈、发展迅速的一个世纪,完成了由传统向现代的历史性转换。豫剧同样经历、体现着这种历史的变化。二十世纪在豫剧发展史上,无疑是居于主导的关键地位,本文尝试对二十世纪豫剧艺术改革发展的历史作初步梳理与概括,也是对豫剧现代化进程的一次回顾。本论文选取几个有代表意义,能够从中看出二十世纪豫剧艺术改革发展本质的重要现象进行专题研究。一是传统豫剧向现代豫剧的转型。二十世纪初至三十年代,一些知识分子开始进入河南梆子戏领域,樊粹庭和王镇南等对促进豫剧艺术的自身改革和完善起了较大的作用。这一转型标志着豫剧这一艺术品种日臻完善和成熟。二是建国后豫剧现代戏的演进。建国后用豫剧形式表现生活这个特点非常突出,现代戏的创作贯穿在建国后豫剧发展五十多年的始终。豫剧现代戏创作,每一个时期都有自己的代表剧目,五十年代后期的《朝阳沟》;八十年代的《倒霉大叔的婚事》;九十年代的《香魂女》等。豫剧现代戏从萌生、发展、直至趋于定型化审美机制的形成——是特定历史时期一种文化心态形成的豫剧掌握现实的方式。三是建国后豫剧传统剧的改编。建国后豫剧传统戏的整理,改编的剧目有许多都成为豫剧的主要演出剧目。上世纪50年代至60年代初,一些豫剧剧作家对传统戏的改编常常寻求历史与现实的呼应。上世纪八十年代后,传统戏的改编者尽量使之与当代戏曲观众的审美情趣和习惯相吻合。四是著名豫剧三大名旦艺术论。从上世纪二三十年代开始,女演员逐渐占据豫剧舞台中心,出现了一些著名的女演员。如常香玉、陈素真、崔兰田等,她们代表着各自的流派,都以自已的独特性丰富了豫剧表演艺术。五是豫韵台湾情五十年。台湾豫剧的发展历程是一个台湾化的进程。最后对有关当代豫剧生命力的问题进行了探索。如果说前面几个专题对豫剧作了多侧面的研究,那么此部分对前面几个专题的内在联系做一以贯之的较有系统、有整体感的统一把握,试图把各个方面联系起来,统一摄入作为整体的二十世纪豫剧文化观照之中,即对豫剧体系作连续性和统一性的研究。并对它的前景做了概略性的预测。对若干专题的考察,是为了揭示二十世纪豫剧改革发展的主流并展示其发展中的丰富性与多样性,从而共同勾勒出二十世纪豫剧的发展脉络,以显示各个时期豫剧发展达到的水平。在研究具体专题时注重在确定的历史背景中的逻辑内涵及其展开。几个专题各自独立又盘根错节,涵容着一种内在关联,突出二十世纪豫剧改革发展的特色,豫剧的近、现代历史变革走向以及特定的模式。通过对二十世纪豫剧艺术改革发展历程的概括与展望,以求获得对二十世纪豫剧发展“道路”的总体认识,使这只较古老的剧种在我们手中传承,这是本论文的核心内容和预期目的。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 前言
• 第一章 传统豫剧向现代豫剧的转型
• 第一节 现代豫剧之父樊粹庭
• 第二节 梆剧泰斗王镇南
• 第三节 从樊戏的悲剧看豫剧的悲剧艺术
• 第二章 建国后豫剧现代戏的演进
• 第一节 民间文化形态的创作——《朝阳沟》
• 第二节 感应着时代的大变动——《倒霉大叔的婚事》
• 第三节 新的写作空间的拓展——《香魂女》
• 第四节 豫剧现代戏的现代化和戏曲化的探索
• 第三章 建国后豫剧传统剧的改编
• 第一节 寻求历史与现实的呼应
• 第二节 传统戏曲的现代表现
• 第三节 豫剧传统剧改编的思考
• 第四章 著名豫剧三大名旦艺术论
• 第一节 豫剧艺术大师——常香玉
• 第二节 豫剧梅兰芳——陈素真
• 第三节 豫剧程砚秋——崔兰田
• 第四节 从豫剧三大名旦看因人设戏
• 第五章 豫韵台湾情五十春
• 第一节 豫剧来台湾落地生根
• 第二节 台湾豫剧皇后王海玲
• 第三节 台湾豫剧队的管理体制
• 第六章 关于当代豫剧生命力的探索
• 第一节 豫剧艺术的发展特色
• 第二节 豫剧艺术的编导演特色
• 第三节 豫剧艺术研究的启示
• 结束语
• 附录
• 一 机构
• 二 获奖
• 三 著名编导、演员创作、演出活动
• 四 豫剧主要剧目简介
• 五 豫剧主要艺人简介
• 六 豫剧之最
• 七 报刊专著
• 参考文献
• 图片说明
• 攻读学位期间公开发表的论文
• 致谢
• 全体答辩委员会签字: