论文摘要
2005年诺贝尔文学奖授予英国剧作家哈罗德·品特，奖励他“在作品中揭示出隐藏在日常闲谈之下的危机，并强行打开了受压抑的封闭房间。”品特被公认为20世纪后半叶英国戏剧最杰出的代表。由他的名字而发展形成的形容词“Pinteresque”(“品特风格的”)已经正式成为一个新词列入《牛津英语词典》，这足以证明品特在戏剧领域的突出成就。品特戏剧介于同时代的荒诞派戏剧和现实主义戏剧之间，有着独特的文学价值。品特的戏剧在将荒诞派的主题和表现手法具体化处理之后，形成了自己独特的“威胁喜剧”，让戏剧回归到了它的基本元素。遵循品特的这一具体化理念，本文尝试着继续向具体化的方向迈进，给普遍认同的“威胁感”寻求更加具体的源头。本文除绪论和结语外，分以下四部分论证：一、三角结构本文首先从荒诞派戏剧和品特戏剧的关系入手，得出品特的“威胁喜剧”是对荒诞派戏剧向具体化的变异。通观品特的戏剧创作，贯穿始终的三角结构和人物之间的背叛关系，是品特对现实世界不稳定基础的表达，也是戏剧“威胁感”的载体。于是，对三角结构的论证，就是对“威胁”的具体分析。三角结构的体现，在于戏剧中人物之间的背叛关系。品特戏剧的角色设置，都暗含着这个模式。剧中人物不多，以三个为基本数。其他多于或少于三个人物的剧本，同样具有这样的特点。二、三角结构中的第三方第三方的介入方式分为无辜介入和主动介入两种，其中主动介入又有物质占有和精神占有的区别。但都呼应了诺贝尔奖评语的“强行打开封闭者受压抑的空间”，一是强行开启人物间的平衡状态，逼迫原有关系中的人发生改变；二是强行开启了赋予语言的封闭意义，造成人物间彼此隔绝的态势。在第三方的世界中，我们看到了现代不确定性的体现。三、三角结构中的失利方失利方印证了评语：“体现隐藏在日常闲谈之下的危机”，一是从日常生活提取素材，二是隐藏体现在暗含的秘密和威胁。对于这种局面，失利方临危而动，要么刨根究底的验证，要么采用暴力手段对待入侵者，要么干脆漠然视之。失利方充分展现了“威胁感”的存在，这种威胁与生活密切相关，也源白无处不在的暴力现实，是品特以犹太人的身份对现实的感受。四、三角结构中的背叛方在背叛方的世界中，背叛是一种生存的回归、背叛是个人地位的重置、背叛是对逝去感情的眷恋。品特在这里搁置浮浅的道德评判，这是他坚持创作真实性的体现，认为具有道德指涉的作品是虚伪的。同时，因为验证过去不具备可操作性，所以在大量渗入记忆成分的背叛行为中，同样不能对背叛做以简单的判断。对于目前国内研究不足的现状，本文对英国当代戏剧家品特的作品做了一个较为细致的介绍。因为其作品不像传统戏剧那样清晰地传达出人物的行为动机，所以细致地解读品特的部分作品，提出个人对作品的理解，也是本文的目的所在。在解读作品的过程中，进一步深化“威胁感”的源头，通过三方人物的视角，我们得知：三角结构是品特戏剧的具体构建方式，人物之间的相互背叛关系传达着品特戏剧对不确定性、威胁感和道德评判的哲学思考。三角结构是威胁主题的具体化体现，并且呼应了2005诺贝尔文学奖的获奖理由。