诗意入画，精研创新 ——弘扬表现性油画的东方诗性意境

论文摘要

东方的诗性意境是通过中国古典诗词、绘画等多种艺术语言来体现崇高的自然、人格境界。它是中国传统文化的重要组成部分。方法:1.借鉴中国的传统绘画手法和风格。分析和界定作品中表现中国人文境界的情感。(1)以诗入画,画中有诗。(2)书画同源,以书入画。(3)笔与墨会,情投意合。2.中国传统视觉经验与20世纪中国油画创作经验重新并置,只有这两者有机结合、才能找到中国艺术价值的判断标准。3.将中国传统绘画与西方抽象绘画相结合去表现中国抽象性油画语言——将精纯得中国古典艺术视觉境界与西方抽象的构成情愫相结合。成果:1.洪凌称自己的作品是“油画山水”,不同于西方的油画风景。他的作品必须通过对古代传统山水作品理论的研习才有他自己的面貌:一.离与聚,坐看山水,二.坐看山水,以至于忘我,三.由此生意——得意忘形。2.鸥洋的画集形式美、抽象美、技艺美、材质美于一炉。是经过了过滤、提炼、升华等艺术处理的艺术精粹。一、以意构境。二、以意造型。三、以意生色。3.王怀庆将精纯得中国古典艺术视觉境界与西方抽象的构成情愫相结合,将中国传统文化中的肃穆、庄严体现的淋漓尽致。在东西方双重的文化影响下,找出了自己的艺术语言。结论:弘扬油画的东方诗性意境,利用中国的传统文化发挥油画艺术的“多样性”,以便更好的传承中国的传统文脉。目的:我们的作品虽然用了油彩,但我们通过对中国诗性意境的体验来表达中国人的思维。将传统融入当代,以期达到功利性与美的统一。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 1. 崇尚传统——中国传统文化理念是中国油画诗性意境的重要内涵
• 2. 山水精神—东方的诗性意境
• 3. 东西方绘画语言的形成和形式要素的共性
• 3.1 东西方绘画语言的形成
• 3.2 东西方绘语言形式要素的共性（构图、色彩比较）
• 3.2.1 中西方构图法则比较
• 3.2.2 中西方色彩关系比较
• 4. 中国第三代油画家诗性绘画语言探究
• 4.1 朱乃正《烟江叠嶂图》
• 4.2 詹建俊《狼牙山五壮士》
• 4.3 罗尔纯《红土地》
• 5. 诗意入画——在表现性油画的创作中体现东方诗性意境的方法
• 5.1 借鉴中国的传统绘画手法和风格
• 5.1.1 以诗入画，画中有诗
• 5.1.2 书画同源，以书入画
• 5.1.3 笔与墨会，情投意合
• 5.2 中国传统视觉经验与20 世纪中国油画创作经验重新并置
• 5.3 将中国传统绘画与西方抽象绘画相结合去表现中国抽象性油画语言
• 6. 中国古典文化的认同——中国油画现实语境的讨论
• 结论——功利性与美的统一
• 参考文献
• 攻读学位期间所发表的论文、发表作品