导读:本文包含了香港喜剧电影论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:喜剧电影,喜剧片
香港喜剧电影论文文献综述
于丽金,易旭丹[1]（2018）在《刍议香港和台湾地区喜剧电影之异同》一文中研究指出近年来,香港和台湾的喜剧电影因其各自的特色对整个华语喜剧电影的发展有着重要而深刻的影响。但从创作团队的喜剧观念、喜剧风格的表现、喜剧元素的运用等方面研判,两地的喜剧电影具有颇多的不同之处。因此,笔者尝试对香港和台湾喜剧电影之异同进行分析,以期为华语喜剧电影未来的发展做理论铺垫。一、港台喜剧电影起步的历史背景不同香港的喜剧电影历史比较悠久。早在1909年由美国人布拉斯基在香港投资拍摄第一部影片《偷烧鸭》时,喜(本文来源于《当代电视》期刊2018年12期）
崔冠华[2]（2017）在《香港喜剧电影的特质与影响——以周星驰影片为例》一文中研究指出与晚熟的中国大陆电影相比,独居一隅的香港是一个早熟的电影产地。或许是因为它曾经历了英国殖民的历史吧,它的西化之早,程度之深,在整个世界范围来看,都是极为特别的。众所周知,现代电影是西方的产物,无论是远东,亦或是拉美,都只是现代电影辐射与接受的地域,在原创性方面,并不足与西方电影平起平坐。香港却是个例,因为产生于这一地区的电影不仅悠久,而且质量很高,它几乎全盘接受了英国电影的优点,同时又能渗透进特有的港(本文来源于《电影评介》期刊2017年20期）
王颖怡[3]（2017）在《百年香港喜剧电影美学特征初探》一文中研究指出喜剧电影是香港电影的灵魂所在,占据了半壁江山的位置。每年出产的电影中,喜剧电影占绝大多数。香港人更是把自己的喜怒哀乐、价值取向毫无保留地映射到喜剧电影之中,喜剧电影犹如港人的"镜子",从中可以发现港人的文化心理及这座浮城的历史变迁。在研究香港喜剧电影的美学特征之时,发现喜剧电影经历了以丑为乐、以美为乐、以武打为乐、以狂欢为乐及以情为主五个时期的转变,相应体现出滑稽、幽默、奇观化、解构及内省的美学特征。(本文来源于《电影文学》期刊2017年20期）
卢毓茜[4]（2017）在《香港明星喜剧电影形式评析》一文中研究指出在多年发展浪潮中,香港喜剧电影已形成独特的风格,喜剧明星层出不穷。周星驰便是其中之一,他极大地推进了香港电影事业的发展。因此,本文选取香港影星周星驰喜剧电影作为研究对象,采用电影文本的方式对周星驰电影的叁个主要方面进行了系统的梳理和评析,其中包括周星驰与喜剧电影、表现形式特征和文化审美意义叁个方面,最后在此基础上,阐释了无厘头文化对当代大众文化具有的重要意义。(本文来源于《中国民族博览》期刊2017年09期）
叶航[5]（2017）在《1980年代香港喜剧电影的性别叙事与文化想象 以“新艺城”电影为例》一文中研究指出本文着重分析"新艺城"喜剧电影中的两性形象与性别叙事,以及背后所包含的文化想象与商业逻辑。"新艺城"喜剧中的男性角色是小男人形象与大男子主义的综合体,对女性形象的刻板"再现"和"性别规训"更带有男权色彩。然而,大众消费文化是多种力量和逻辑相互较量与协商的产物,"新艺城"喜剧一方面通过渲染男性之间的同性社群关系与同袍友情来消解女性地位上升带来的焦虑,另一方面又运用不同叙事策略让男权意识的传递更具隐蔽性和可接受性。"新艺城"在"迎合"与"平衡"不同消费群体心理结构的过程中实现其追逐商业利益的诉求。(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2017年04期）
苏芮[6]（2017）在《以周星驰为例,论香港喜剧电影中“无厘头”的语言风格》一文中研究指出周星驰在一段时间里成为了无数少男少女心中的"至尊宝",他"无厘头"的喜剧风格在香港电影界收获了良好口碑,随着社会的不断发展,在周星驰的"无厘头"喜剧里也添加了一剂"温情"的调料。(本文来源于《戏剧之家》期刊2017年05期）
孟宁馨[7]（2016）在《探究历史环境变迁对香港喜剧电影的影响——以周星驰喜剧电影为例》一文中研究指出香港喜剧电影作为香港最具本土特色的类型电影已有一百多年的历史。一百多年来,香港独特的地理位置、历史变迁,独特的文化传承,推动着香港喜剧电影的发展。在经历了萌芽期、发展期之后,巅峰时期的香港喜剧电影造就了昔日的"东方好莱坞"。如今的香港电影虽已辉煌不再,但新时期里,以周星驰为代表的香港影人依旧在为复兴香港喜剧电影而进行着改良与发展。(本文来源于《青年文学家》期刊2016年08期）
周雨垚[8]（2015）在《新世纪香港喜剧电影之初探》一文中研究指出新世纪香港喜剧电影发展的背后,融合了许多值得新世纪中国电影发展所需要借鉴的东西,香港电影所面临的发展困境也正是未来中国电影发展所需要注意的,其中不仅仅包含艺术上的创新,更是一条交织着市场、社会环境等因素的链条,只有把握链条上的每个方面,找准找对其平衡点,才能真正发展香港喜剧电影,发展中国电影。(本文来源于《艺术科技》期刊2015年12期）
任卉[9]（2015）在《浪漫癫狂的爱情小品》一文中研究指出本文以1997年到2012年的香港爱情喜剧电影为研究对象,通过分析爱情喜剧电影在叙事内容和艺术手法上的独特之处,探寻爱情喜剧电影的文化特征,确定其对香港电影的贡献。第一章梳理香港爱情喜剧电影在1997至2012年间的发展概况,主要分为情绪平复期、本土自信重拾期、北上合拍迷茫期、合拍快速发展期四个阶段,分析香港爱情喜剧电影的具体分期特征和整体发展态势,论述爱情喜剧电影在每个时期内对香港电影的贡献和影响。第二章分析香港爱情喜剧电影的爱情叙事,并借以阐述其在同类影片中能够脱颖而出的原因。一方面,在故事情节的展开上,爱情喜剧电影谱写了简单纯真的爱情童话,主要包括灰姑娘模式的港式呈现、欢喜冤家的打闹情缘以及叁角恋的夸张演绎。另一方面,在人物形象的刻画上,爱情喜剧电影利用性格冲突表现喜剧张力,懦弱无能的小男人和霸道执着的大女人成为银幕上港式爱情的主要代表。第叁章论述香港爱情喜剧电影的艺术表现。一方面体现在后现代主义电影手法的突显,包括漫画游戏化的夸张、粗俗颠覆的恶搞等。另一方面体现在香港爱情喜剧电影运用了带有强烈喜剧张力的反差置换手段,有身份的错位、年龄的差距、形象的反差等。本章还进一步探讨了这些手法产生的效果,即在带来喜剧快感满足人们浪漫想象的同时,也彰显了港人的集体潜意识和一种娱乐游戏的后现代精神。第四章主要分析香港爱情喜剧片的文化特征,包括平中见奇的爱情想象力、搞怪癫狂的后现代主义喜剧风格、乐观进取的香港精神和娱乐大众的商业元素等,进而探讨香港爱情喜剧片的独特价值。(本文来源于《河北师范大学》期刊2015-05-22）
宫小昀[10]（2015）在《香港和大陆喜剧电影中“衰男”形象的流变与解析》一文中研究指出首先对上世纪70年代后的香港及80年代后的大陆喜剧电影中每一阶段代表性的"衰男"银幕形象的发展历程做出简要梳理和区域性对比,探究"衰男"银幕形象在两地的演变过程及相互关联;其次,分析和解释两地多年以来"衰男"银幕形象层出不穷与吸引眼球的几方面原因,即在社会变动或转型过程中部分观众受挫心理的"脱敏"需要,以及后现代思潮中碎片化等思维方式和女权主义崛起与之具有某些契合之处等。同时,提出了对今后该类影片形象塑造的希冀。(本文来源于《浙江传媒学院学报》期刊2015年02期）
香港喜剧电影论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
与晚熟的中国大陆电影相比,独居一隅的香港是一个早熟的电影产地。或许是因为它曾经历了英国殖民的历史吧,它的西化之早,程度之深,在整个世界范围来看,都是极为特别的。众所周知,现代电影是西方的产物,无论是远东,亦或是拉美,都只是现代电影辐射与接受的地域,在原创性方面,并不足与西方电影平起平坐。香港却是个例,因为产生于这一地区的电影不仅悠久,而且质量很高,它几乎全盘接受了英国电影的优点,同时又能渗透进特有的港
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
香港喜剧电影论文参考文献
[1].于丽金,易旭丹.刍议香港和台湾地区喜剧电影之异同[J].当代电视.2018
[2].崔冠华.香港喜剧电影的特质与影响——以周星驰影片为例[J].电影评介.2017
[3].王颖怡.百年香港喜剧电影美学特征初探[J].电影文学.2017
[4].卢毓茜.香港明星喜剧电影形式评析[J].中国民族博览.2017
[5].叶航.1980年代香港喜剧电影的性别叙事与文化想象以“新艺城”电影为例[J].北京电影学院学报.2017
[6].苏芮.以周星驰为例,论香港喜剧电影中“无厘头”的语言风格[J].戏剧之家.2017
[7].孟宁馨.探究历史环境变迁对香港喜剧电影的影响——以周星驰喜剧电影为例[J].青年文学家.2016
[8].周雨垚.新世纪香港喜剧电影之初探[J].艺术科技.2015
[9].任卉.浪漫癫狂的爱情小品[D].河北师范大学.2015
[10].宫小昀.香港和大陆喜剧电影中“衰男”形象的流变与解析[J].浙江传媒学院学报.2015