时间因素与傅聪演奏的肖邦《玛祖卡》

论文摘要

傅聪是享誉全球的华裔钢琴演奏家,肖邦的《玛祖卡》是他最为擅长、影响最大、也最为人称道的曲目体裁之一。作为一个中国人,他具有很深的本国文化素养,同时他演奏的极具波兰民族性的《玛祖卡》又被认为十分地道。这是一个非常值得探究的问题。对傅聪演奏特色的分析可能为广大钢琴演奏者和音乐爱好者提供学习和欣赏方面的参考;对于中国人而言,对傅聪演奏的《玛祖卡》及其文化背景的探究,也可能会使我们对中华文化价值能有更深的认识。本文致力于研究傅聪演奏《玛祖卡》的独特之处。笔者大量收集肖邦《玛祖卡》的乐谱、演奏录音以及有关傅聪演奏、讲学和生平的材料,对此进行了深入的分析和研究。文中把傅聪演奏的《玛祖卡》与其他5位权威钢琴家的版本进行比较研究,并独创了用时间/小节曲线和时间/节拍曲线两种图表来比较不同演奏家所演奏的同一曲目之间时间变化情况的比较研究方法。这种方法简洁、直观,把音响转化为图表,有利于进行对比。通过比较,得出了傅聪演奏的肖邦《玛祖卡》的主要特点之一是对时间因素的巧妙处理的结论。文章对这一特点作了详细的分析,把对时间的调整分为五大方面:与音符时值有关、与节奏有关、与和声设置有关、与分句和结构有关、与渐强渐弱有关。在“与音符时值有关”的论述中,总结出了”长长短短”原则和对休止符和切分音的处理原则;在“与节奏有关”的论述中,总结出了对不同重音的处理原则和一般规律;在“与和声设置有关”的论述中,总结出了对和声节奏变化和不稳定和声的处理原则;在“与分句和结构有关”的论述中,总结出了“橄榄形原则”和时间调整的关系;在“与渐强渐弱有关”的论述中,提出了时间调整和渐强渐弱记号具有密切关系。其中一些原则是前人的总结,在本文中,对它们作了比较系统的归纳;有一些原则是笔者提出的新观点,比如渐强渐弱与时间调整有着密切关系这一观点。分析之后,笔者又对傅聪演奏《玛祖卡》的成功原因作了深入探讨,涉及他的演奏经历、人生经历和文化背景等方面,得出好的演奏家必须具有全面修养的结论。文中努力深究中国文化思维方式对傅聪演奏的影响,并密切结合音乐本体进行具体的分析和探讨,以此形成本文的又一特色。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 前言
• 第一章 肖邦《玛祖卡》与傅聪在钢琴界中的地位
• 1.1 肖邦《玛祖卡》的演奏难度
• 1.1.1 难度之一：玛祖卡舞曲类别复杂，节奏多变
• 1.1.2 难度之二：肖邦的《玛祖卡》结构短小、意蕴丰富
• 1.1.3 难度之三：须在肖邦总体风格中把握《玛祖卡》的分寸
• 1.2 傅聪在演奏肖邦《玛祖卡》上取得的成就
• 第二章 傅聪与诸钢琴家演奏肖邦《玛祖卡》的版本比较
• 2.1 版本选择
• 2.2 版本比较
• 2.2.1 聆听比较
• 2.2.2 基于音响的时间数据比较
• 2.2.2.1 Op.30 之4 的时间/小节曲线比较
• 2.2.2.2 Op.33 之4 的时间/节拍曲线比较
• 第三章 时间变化与傅聪演奏的肖邦《玛祖卡》
• 3.1 音符时值与时间调整
• 3.1.1 旋律性段落中的”长长短短”原则
• 3.1.2 附点节奏与”长长短短”原则
• 3.1.3 休止符——“听无音之音”
• 3.1.4 切音进入的时间调整
• 3.2 节拍重音与时间调整
• 3.2.1 重音在第一拍上的时间调整
• 3.2.2 重音在第二拍上的时间调整
• 3.2.3 重音在第三拍的时间调整
• 3.3 和声设置与时间调整
• 3.3.1 在密集的和声节奏中留出时间
• 3.3.2 在连续的不稳定和声中压缩时间
• 3.4 句式、结构与时间调整
• 3.4.1 “借还”原则
• 3.4.2 乐句和段落的“橄榄形”原则
• 3.4.3 重复音型与时间变化
• 3.5 渐强渐弱中的时间调整
• 3.5.1 渐强与乐句和乐段的过渡
• 3.5.2 渐强渐弱与乐句张弛
• 第四章 探傅聪演奏肖邦《玛祖卡》的“感觉”
• 4.1 以规范为前提的自由
• 4.2 “肖邦就是我”
• 4.3 扎根中国文化
• 4.3.1 中国诗歌的思维方式——小中见大
• 4.3.2 中国绘画的思维方式——得意忘形
• 4.3.3 中国民族音乐的思维方式——缓急相济
• 结语
• 致谢
• 参考文献