《临安遗恨》与《枫桥夜泊》钢琴伴奏的比较与研究

论文摘要

如今我们中国的民族音乐在国际舞台上已经非常的活跃,深受各国人民的喜爱。中国民族音乐与西方音乐相融合的作品也越来越多,事实证明这种不同音乐文化之间的相互融合也促进了国际间的交往,增进了人们对音乐的热爱之情,拉进了不同国度间音乐的距离。因此,随着时代的发展需要,不同民族音乐的相互融合将会成为一种不可抵挡的趋势。这种趋势也将钢琴伴奏的功能和地位引领到了一个更高的领域,并直接影响了之后我国钢琴伴奏艺术的创作与发展。正是由于处在该时代背景下,作者选择本内容进行论述,借此更深入的研究由不同民族音乐的相互交融所带来的影响,并希望能对今后的教学和研究有所贡献。古筝协奏曲曲《临安遗恨》与《枫桥夜泊》是古筝与钢琴合奏中最为著名经典代表之作.近年来不断地被用于大型的比赛,搬上国际舞台,深受人们的喜爱并成为被演绎最多的作品。本文将通过对比与分析这两首作品中钢琴伴奏的织体运用,旋律特征,曲式结构,作品选材等等,来对今后钢琴伴奏在编配以及教学中出现的问题有所促进和加强。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第1章 古筝协奏曲中钢琴伴奏音乐的历史沿革
• 1.1 古筝协奏曲概述
• 1.2 古筝协奏曲中钢琴伴奏音乐的历史沿革
• 1.3 古筝协奏曲钢琴伴奏的主要作用和常用织体
• 1.3.1 钢琴伴奏的主要作用
• 1.3.2 钢琴伴奏常用的织体种类
• 1.3.3 伴奏音型的写作
• 第2章 《临安遗恨》与《枫桥夜泊》的艺术特征之比较
• 2.1 何占豪与《临安遗恨》
• 2.2 王建明与《枫桥夜泊》
• 2.3 以两部协奏曲为例看两位作曲家古筝曲创作手法的异同
• 2.3.1 两首作品创作手法之相似之处
• 2.3.2 两首作品创作手法的不同之处
• 第3章 《临安遗恨》与《枫桥夜泊》的钢琴伴奏之比较
• 3.1 引子部分伴奏的对比分析与处理
• 3.2 主体部分钢琴伴奏对比分析与处理
• 3.3 尾声部分分析与对比
• 3.4 曲式结构形式的对比
• 3.5 调式调性结构特点和布局
• 结语
• 参考文献
• 在校期间公开发表论文及著作情况