论文摘要
计算机三维技术数字化复原青州佛像的意义,在于采用三维数字技术的方式研究复原青州佛像的风格、工艺及其艺术特征,探索其中所包含的规律。从而开辟青州风格佛像研究和审美的新视野,深化考古学科的研究内涵。研究的主要内容包括:基于青州风格佛像的残缺复原技术;基于青州风格佛像的整体建模技术;青州风格佛像的表层纹理技术;青州风格佛像的制作工艺技术等内容。它不仅从全新的角度来诠释青州风格佛像的整体复原及美的内涵,而且在考古、科技与艺术之间独辟蹊径,探索新的结合点。计算机科学与文物保护的结合,在国内外尚处在试验阶段,但是它具有蓬勃的生命力,并受到了广泛的关注。本文的探索工作为传统的文物保护开辟了一条新的道路。其中,数字化复原表现艺术一直是考古领域较为关注的问题之一。由于文博产业的蓬勃发展,带动了数字化复原表现艺术的进步,有许多数字化复原的优秀实例也见诸于世。但是由于复原案例相对分散,加之其技术操作性比重较大,在学术界还未有系统的、较全面的理论研究。有鉴于此,本文以复原青州佛像为例,首先从佛像的本体研究出发,进而涉及数字化复原表现艺术的技术背景、概念、分类及内容,重点采用三维数字化技术来进行实际操作,并图释分析了三维技术数字化复原青州佛像的过程,其后着重分析数字化复原技术在美学范畴中所要体现的内涵。同时,在综合分析所复原青州佛像的基础上,对数字化复原表现艺术未来的发展趋势作了展望及其未来可能的发展方向。为古代珍贵文物的保护、复原与研究提供了新的手段。本文通过实际案例操作,利用计算机数字化三维技术手段将青州佛像复原,再现历史的波澜壮阔、先人们的智慧精粹。在考古遗存复原的理论研究中数字技术的介入、美学意义的延伸表现突出,使得所复原物在传统理解上的表现、形式、及内在感染力等,都有了很大程度的提高。
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摘要ABSTRACT导论学术史回顾与研究现状选题的界定与意义研究思路与创新点第一章 青州佛教造像艺术第一节 青州佛教造像变化轨迹第二节 青州风格佛教造像的艺术特色一 精美的雕绘结合工艺二 丰富的造像题记三 表现多样的“福田”衣四 精细的贴金工艺（一） 佛像的贴金（二） 菩萨像的贴金（三） 造像背光中的贴金五 融汇变通的“青州风格”第三节 北齐时期古青州佛教造像的代表——贴金彩绘石雕佛立像第二章 三维技术在文物复原中的应用研究第一节 计算机三维技术第二节 计算机三维技术在文物复原及保护中的应用一 计算机断层摄影二 计算机辅助文物修复设计三 计算机三维虚拟现实技术四 三维激光测量技术五 遗址及馆藏文物的数字化第三章 青州佛像的三维数字化复原解析第一节 佛像形制的数字化复原表现一 佛像形制的表达要素二 佛像形制数字化复原的内容第二节 佛像色彩的数字化复原表现一 佛像的施彩技术二 佛像色彩的矿物成份三 佛像色彩表达要素（一） 色彩的基调（二） 色彩的色相（三） 色彩的明度（四） 色彩的纯度四 色彩规律（一） 色彩对比（二） 色彩调和第三节 佛像材质的数字化复原表现第四节 三维技术数字化复原佛像的过程一 设计好佛立像模拟和再现的脚本二 收集素材三 创建模型四 布置场景灯光五 定义对象的材质第五节 中国传统美学的数字化表现第四章 数字化复原表现的美学研究第一节 数字化复原表现是研究的延续第二节 数字化复原表现的特征一 按表现语言的不同可分为（一） 线框表现（二） 渲染图表现二 按表现的静、动态关系可分为（一） 静态表现（二） 动态表现（三） 交互式表现三 在复原表现技术操作中可分为第三节 数字化复原表现与美术作品的区别第四节 数字化复原表现的美学意义一 丰富了艺术的表现形式二 促进了数字艺术的发展三 巩固了技术与艺术的进一步融合四 拓宽了艺术大众化的途径五 加强了艺术的交互性六 艺术创作的智能化结语参考文献一 论文二、著作致谢攻读硕士学位期间发表的论文及出版物图版目录
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标签：三维技术论文; 青州佛像论文; 数字化复原表现论文;
