论文摘要
现代环境雕塑已是现代雕塑艺术中非常重要的一部分,环境雕塑语言不是单纯的自身封闭形象的塑造,其与周围的环境空间和形体的密切关系才是创作的原动力和催化剂,并且使自身获得真正的生命。环境雕塑的场境研究其目的就是有效地调节所在的空间场所,将空间由内而外,由外而内向环境延伸,不再仅仅把目光停留在物体的外部轮廓,而是与环境相互沟通,营造一种新的人文环境。它不仅让外形得以张扬,甚至向空间和环境之中扩张和延伸,把雕塑的观赏性拉到一种特定的场境之中,使它本身与公共艺术空间,环境空间,人文景观等大环境相协调。世界上任何一个角落,只要有物体存在的地方,空间场就呈现着无穷无尽的丰富性。当这种空间场没有人的精神参与的时候,它呈现出丰富多样和散在性。这种散在的空间缺少一种统一的力量,缺少一种符合人的精神性的秩序。一件雕塑,其自身的持续孤立地来看往往并不重要,可当将其置入某个环境空间时,它与周围的空间所形成的整体场境就变的极为重要起来。作为空间中的艺术,雕塑由特定材料构成的实实在在的形体,逐渐蜕变成雕塑被欣赏主体所知觉,它的空间性质已由客体的物理空间转换成主体的心理空间。这种转换使人们在多变的环境和快速迅捷,转瞬即逝的现代生活中,可以通过视觉和触觉感受到场境的存在。物质性的体量雕塑本身所具备的审美价值,和对环境的意义和价值是介乎于形体与场境之间的合围空间的感受。在不同环境之间的场的相互作用下,同构的体量样式被激活而产生审美知觉,于是这种心物同构便赋予视觉客体的审美意义和价值。