二胡艺术与江南文化

论文摘要

本文运用民族音乐学的研究方法，对二胡艺术与江南文化之间的关系作一比较全面、系统的研究，旨在录求民族器乐与民族文化之间的直接对话，探寻二者之间关系的一般规律。 首先，本文从影响和制约二胡艺术形成的经济、教育、民俗、民间音乐等江南文化事象入手，论述了在二胡艺术的形成过程中，江南文化对二胡艺术所起到的孕育作用；解答了二胡能由一件仅用于江南民间戏曲、曲艺伴奏和民间乐种合奏的弓弦乐器，一跃而成为中国一种重要的独奏艺术门类的原因。 其次，本文通过对多位研究对象的专题采访，以人物为主线论述了在二胡艺术形成和发展过程中，江南二胡艺术家(包括民间二胡艺术家和职业二胡艺术家)在音乐创作和演奏等方面与江南文化之间的密切关系，以及江南二胡艺术家对二胡艺术所作的贡献，勾勒出二胡艺术在一代代江南二胡艺术家的努力下逐步走向成熟的发展轨迹。 再次，本文以江南音乐风格的二胡作品为主线，论述江南音乐风格的二胡作品对二胡艺术的形成和发展所起到的作用；通过对作品进行形态学分析，探寻江南音乐风格的二胡作品中蕴蓄着的江南文化内涵，并从二胡演奏者的角度，论述如何运用富有江南文化内涵的演奏手法来诠释江南音乐风格的二胡作品。 通过对以上三个方面的论述，本文从民族音乐学的视角，试图突破以往民族器乐研究“以乐论乐”的研究局限，挖掘民族器乐的文化内涵，进一步丰富民族器乐理论。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 中文文摘
• 第1章 绪论
• 1.1 相关概念界定
• 1.2 研究综述
• 1.3 本文立意
• 1.4 本文的研究方法和价值评估
• 上篇 二胡艺术的形成与江南文化
• 第2章 二胡艺术形成前的江南文化环境
• 2.1 江南二胡的经济动力——江南经济的繁荣
• 2.1.1 江南市镇经济是江南音乐文化发展的主要动力
• 2.1.2 江南民俗活动是江南二胡的大舞台
• 2.2 江南二胡的生存载体——江南多品种民间音乐
• 2.2.1 江南戏曲和曲艺中的二胡
• 2.2.2 江南民间乐种中的二胡
• 第3章 二胡艺术形成的时代契机
• 3.1 江南——“西学东渐”的“前沿阵地”
• 3.2 江南人——国乐革新的主要实践者
• 3.3 南乐北渐——二胡艺术的形成
• 中篇 二胡艺术中的江南二胡艺术家
• 第4章 江南民间二胡艺术家
• 4.1 华彦钧（阿炳）
• 4.2 孙文明
• 第5章 江南职业二胡艺术家
• 5.1 江南二胡音乐传播期的江南职业二胡艺术家
• 5.1.1 第二代江南职业二胡艺术家
• 5.1.2 第三代江南职业二胡艺术家（前期）
• 5.2 多地域风格扩展期的江南职业二胡艺术家
• 5.2.1 第三代江南职业二胡艺术家（后期）
• 5.2.2 第四代江南职业二胡艺术家
• 5.2.3 第五代江南职业二胡艺术家
• 下篇 二胡艺术中的江南音乐风格
• 第6章 江南二胡音乐创作风格
• 6.1 地域风格
• 6.1.1 曲调来源
• 6.1.2 旋律发展手法
• 6.1.3 音乐结构
• 6.2 时代风格
• 6.2.1 二十世纪10—40年代的忧郁风格
• 6.2.2 二十世纪50年代以来的明朗风格
• 第7章 江南二胡演奏风格
• 7.1 左手技法风格
• 7.2 右手技法风格
• 结论
• 参考文献
• 攻读学位期间承担的科研任务和主要成果
• 致谢
• 个人简历
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