论莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中塞斯托的形象塑造 ——以该角色的咏叹调为研究载体

论文摘要

本文对莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中的塞斯托这一人物从三个层面进行了剖析。首先解读了歌剧脚本中的人物形象。进而对塞斯托的两首咏叹调进行了音乐本体上的分析,梳理一度创作中体现的塞斯托的形象特征。最后通过对贝尔甘莎、卡莎洛娃两位歌唱家的演唱版本地分析,展现了二度创作后所塑造的塞斯托形象上的差异并加以归纳总结。本课题的研究对国内该歌剧稀少的研究现状进行了一定的补充,对声乐教学和声乐表演都有极为重要的实际意义。并能够对我们更好地理解和演唱作品提供帮助。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 绪论
• 一、选题缘由
• 二、本课题国内外研究现状
• （一） 国内研究现状
• （二） 国外研究现状
• 第一章 关于莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的概述
• 第一节 莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的创作背景
• 第二节 莫扎特歌剧《狄托的仁慈》剧情以及人物关系介绍
• 第二章 二位歌唱家及相关演唱版本简介
• 第一节 泰蕾莎·贝尔甘莎及演唱版本简介
• 第二节 韦瑟莲娜·卡莎洛娃及演唱版本简介
• 第三章 塞斯托人物形象的塑造
• 第一节 戏剧形象——从歌剧脚本解读塞斯托的人物形象
• 第二节 音乐形象——分析作曲家诠释塞斯托的人物形象（以两首咏叹调为研究载体）
• 一、关于塞斯托人物的性别
• 二、两首咏叹调的音乐本体分析
• 第三节 声音形象——例举二位歌唱家对塞斯托人物的二度创作
• 一 《我走,我走》"Parto,parto"
• 二 《啊,仅仅是那一刻》"Deh per questo istante"
• 结语
• 致谢
• 攻读学位期间的研究成果
• 参考文献
• 附件