彼己追逐的巨浪 ——《神奈川冲浪里》引发的艺术思索

论文摘要

葛饰北斋的《富岳三十六景——神奈川冲浪里》这幅作品,横跨了东西两种文化。其影响力一直至今。在那里,传统的山水画和西画相结合,主观意动与客体事物高度统一,使它不但具有好莱坞电影高潮的一样的镜头感,而且同时具备东方文人情怀。它突破了“彼己”风格的局限性,它是“世界新文化”发展的典型。东西文化相当于“彼”和“己”的关系,通过梳理发现,其关系呈现出一种“追逐”状态。这就如同那副古老图案的阴阳两面。通过研究,试图揭示阴阳两面自身所产生的迷惑,经过分析进而认为,创作者真正应该把握的是不变的运动,这就是阴阳“代偿性”发展出的第三者——“气”。怎样让创作个体与“气”联系起来,“写意”一词的重新提出,就变的尤为关键,而且更具时代价值。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 选题的背景及现状
• 1.2 研究的目的与意义
• 1.3 研究方法
• 1.4 对创作的应用价值
• 第二章 关于艺术的简论
• 2.1 "血的游戏"
• 2.1.1 "血"
• 2.1.2 "游戏"
• 2.2 "曲能"使然——艺术从哪里来到哪里去
• 2.3 "个体行为"与"普世价值"的统一
• 第三章 "彼己"相互追逐,形成"巨浪"
• 3.1 《神奈川冲浪里》
• 3.1.1 《神奈川冲浪里》的形成
• 3.1.2 富岳三十六景取景方式
• 3.2 浮世绘的影响
• 3.2.1 "平面化"
• 3.2.2 "浪漫的想象力"
• 3.3 西方现当代艺术发展与自身传统的关系
• 3.3.1 联系性
• 3.3.2 对立性——"反传统"
• 3.3.3 小结
• 第四章 "写意"一词的重新提出
• 第五章 关于我的创作
• 5.1 对于存在的思考
• 5.2 对于情感的叙述
• 5.3 中国画语言在油画技法上的运用
• 5.4 "火"运用
• 5.5 毕业创作当中的题材
• 5.6 "金风里,蟾光明灭,鼓角凄凉"
• 5.7 画面当中人物的"张力"
• 5.8 "夸克之光"
• 5.9 “虹光”
• 5.10 即将创作的思路
• 结论
• 致谢
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果