导读:本文包含了笔法记论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:笔墨,笔法记,苦瓜和尚画语录
笔法记论文文献综述
杨啸天[1]（2019）在《《笔法记》与《苦瓜和尚画语录》中“笔墨”和艺术主张对比研究》一文中研究指出中国山水画发展已久,其中"笔墨"在这之中地位尤重。历代画论浩如烟海,本文以山水画发展之初的《笔法记》与理论完备时期的《苦瓜和尚画语录》为文献,对二者中"笔墨"的叁方面来进行比较研究。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年10期）
李昌平[2]（2019）在《论《笔法记》中笔墨的独特审美价值》一文中研究指出笔墨是对于自然山水之物象与中国传统哲学概念中"象"的阐释的载体。笔墨概念的具体内容源于五代荆浩的《笔法记》。荆浩,字浩然,号洪谷子,河南沁水人,由于五代时期社会较为动荡,他隐居于太行山。他博通经史,善于属文,善于画山水树石以自适。他在山水画创作中以"真"为审美核心,以笔墨作为"真"的具体表现方法,在实践中形成表现山(本文来源于《牡丹》期刊2019年08期）
嵇绍玉[3]（2019）在《心随笔运 取象不惑》一文中研究指出魏晋六朝在艺术史上不仅形成了创作的高峰，也占据了理论的制高点。此时，“气韵”观横空出世，开辟出艺术鉴赏的一片崭新天地。艺术作品的生机、情意、趣味、风致和品质，一旦冠以“气韵”，创作追求、审美感悟乃至理论话语体系便立即风生水起、活色生香。南齐谢赫《画品》中(本文来源于《中国文化报》期刊2019-02-17）
司淑婷[4]（2018）在《“写生”与《笔法记》研究》一文中研究指出"写生"一词作为最基本的一项作画方式,对中国画的创作尤为重要,无论是花鸟题材还是山水题材。荆浩的《笔法记》作为中国古典山水画创作的理论指导,提出了"图真"、"六要"等绘画观点。本文在分析了"写生"、"图真"、"六要"等的基础上,探讨"写生"与《笔法记》之间的联系。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年12期）
刘欣[5]（2018）在《以道入技——浅析《笔法记》中的“图真论”》一文中研究指出荆浩的《笔法记》大约成书于公元10世纪初叶。关于《笔法记》的真伪考证,《四库提要》认为此书"词皆拙涩,依托显然",但是台湾学者徐复观以及大陆学者俞剑华均认为,《笔法记》完全为荆浩原着,并非依托,此书原名应为《授山水笔法记》,后人省称《笔法记》。只是在流传的过程中原本遗失,副本经过画匠的传抄、文人的随意剪裁,才造成了一定的脱误。韩拙《山水纯全集》摘引的版本较之原本似较为通顺与精善。因此校释(本文来源于《国画家》期刊2018年04期）
孙方金[6]（2018）在《试论《笔法记》在我的山水画写生中的指导作用》一文中研究指出本文通过对荆浩与其所着的《笔法记》进行简单的概述,在《笔法记》之中荆浩提出了非常多的绘画理论,如图真论、六要、四品、四病、四势、物象之源等,文中重点分析了《笔法记》中的“六要”。本文共分为四个章节,其中第一章节简要概述荆浩生平与《笔法记》的产生,以及《笔法记》“六要”。在第二章中主要通过对荆浩代表作品《匡庐图》的研究来分析《笔法记》在其作品中的体现。第叁章主要列举了叁位与荆浩有直接或间接关系的画家及其代表作品,通过对作品的赏析,分析《笔法记》对他们绘画的影响。第四章主要写《笔法记》对我的山水画写生的指导意义。《笔法记》对后世的影响深远,尤其是在对山水画写生创作方面有着重要的指导作用和现实意义。(本文来源于《江苏师范大学》期刊2018-06-01）
王欣[7]（2018）在《从济水文化背景下浅谈荆浩《笔法记》中“图真”的特点》一文中研究指出济水文化是中国古代极具特色的地域文化,济水是河济地区的水系资源,历经千年的变化,随着气候环境地貌的变化,现在已经难寻其踪影。荆浩我国五代时期的山水画家,他的山水画笔墨并重,形神兼备,是北方山水画派始祖。荆浩曾隐居于太行洪谷,并有山水画论着作《笔法记》和《画山水赋》。文章正是通过对济水文化的阐述,结合《笔法记》中的思想浅谈在济水文化背景下研究荆浩《笔法记》中"图真"的意义。(本文来源于《明日风尚》期刊2018年02期）
李树锋[8]（2017）在《荆浩《笔法记》中“六要”的美学意蕴》一文中研究指出在中国水墨山水画发展过程中,五代画家兼画论家荆浩具有举足轻重的地位。荆浩的水墨山水画不仅开创了中国北方水墨山水派,影响深远,而且其画论《笔法记》又对他本人及之前的水墨山水画进行理论上的探讨和总结,极大地推动了水墨山水的创作实践和理论建设。荆浩在其画论《笔法记》中提出着名的"图真说",而这一理论的支撑点就是他提出的"六要"。(本文来源于《安阳师范学院学报》期刊2017年06期）
韩洪展[9]（2017）在《《笔法记》里的绘画思想在山水画写生中的应用价值研究》一文中研究指出撰写于唐末五代之际的《笔法记》,是标志着中国水墨山水画走向成熟的重要理论文章。其内容涵盖画理、画法、品评,上承宗炳、王微,下启郭熙、韩拙,在中国画论史上有着不可低估的贡献。作者荆浩不仅是一位出色的理论家,更是有开创北派山水之功的重要画家。《笔法记》之所以能“相传既久”直到当代仍被认为有着重要的参考价值,与作者吸收和整理前人及同时代人的绘画思想,并在大量的写生实践中加以参证是分不开的。《笔法记》以洪谷写生路遇“石鼓岩子”老人开始,所述内容也多与观察、认识物象进而“明物象之源”有关,荆浩本人则有着“凡数万本,方如其真”的写生实践。是以,本论文尝试以山水画写生实践的角度反推和验证《笔法记》内容的具体意涵,考察《笔法记》中“图真”、“四品”、“二病”、“四势”、“六要”、“明物象之源”等重要概念在实践中的具体对应和应用,籍此过程深化对传统画学思想的理解,挖掘《笔法记》在当代山水画写生中的应用价值。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2017-06-30）
[10]（2016）在《康里巎巎书颜真卿述张旭笔法记卷》一文中研究指出(本文来源于《书法》期刊2016年08期）
笔法记论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
笔墨是对于自然山水之物象与中国传统哲学概念中"象"的阐释的载体。笔墨概念的具体内容源于五代荆浩的《笔法记》。荆浩,字浩然,号洪谷子,河南沁水人,由于五代时期社会较为动荡,他隐居于太行山。他博通经史,善于属文,善于画山水树石以自适。他在山水画创作中以"真"为审美核心,以笔墨作为"真"的具体表现方法,在实践中形成表现山
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
笔法记论文参考文献
[1].杨啸天.《笔法记》与《苦瓜和尚画语录》中“笔墨”和艺术主张对比研究[J].明日风尚.2019
[2].李昌平.论《笔法记》中笔墨的独特审美价值[J].牡丹.2019
[3].嵇绍玉.心随笔运取象不惑[N].中国文化报.2019
[4].司淑婷.“写生”与《笔法记》研究[J].中国文艺家.2018
[5].刘欣.以道入技——浅析《笔法记》中的“图真论”[J].国画家.2018
[6].孙方金.试论《笔法记》在我的山水画写生中的指导作用[D].江苏师范大学.2018
[7].王欣.从济水文化背景下浅谈荆浩《笔法记》中“图真”的特点[J].明日风尚.2018
[8].李树锋.荆浩《笔法记》中“六要”的美学意蕴[J].安阳师范学院学报.2017
[9].韩洪展.《笔法记》里的绘画思想在山水画写生中的应用价值研究[D].中国艺术研究院.2017
[10]..康里巎巎书颜真卿述张旭笔法记卷[J].书法.2016