玉树嘉那嘛呢石研究

论文摘要

本篇论文主要探讨了玉树嘉那嘛呢石的形成、发展及其文化特点。从玉树特有的地理和人文条件入手探讨玉树嘉那嘛呢文化的形成的各种原因。嘉那嘛呢石经过300多年的积累和发展,已成为是世界上最大的石刻文化聚集处。据初步估算目前嘛呢石达25亿多块,其中刻有各类佛像、佛经及其律法、历算等,是佛教石刻艺术珍宝库。为了更好地认识这一嘛呢石的价值,充分挖掘其文化宝藏,笔者在参考历史文献和实地调研的基础上,将论文内容划分为六个方面进行论述:第一部分论述玉树嘉那嘛呢的形成、发展及其现状。同时分析说明玉树嘉那嘛呢产生、形成、发展的外部条件和内部条件原由。第二部分论述玉树嘉那嘛呢石内容类型。根据玉树嘉那嘛呢石具体内容将分为咒文类、经文类、佛像类、菩萨类、护法类、金刚类等;探讨玉树嘉那嘛呢石刻文化的丰富性和多样性。第三部分论述玉树嘉那嘛呢石的艺术特点。主要从嘛呢石色彩、文字书法、造像特点等方面,探讨当今玉树嘉那嘛呢石的个性特点。第四部分论述玉树嘉那嘛呢石的建筑布局。主要介绍目前玉树嘉那嘛呢石的布局及其佛堂、转经筒、佛塔等主要建筑结构。第五部分论述玉树嘉那嘛呢石的管理方式。通过介绍管理组织的产生、管理职责、石刻艺人来源及其生活状况,说明新寨吉巴在管理嘉那嘛呢石中的作用和地位。第六部分论述玉树嘉那嘛呢石的文化功能。主要从嘛呢的一般功能和嘉那嘛呢特殊功能两个方面探讨玉树嘉那嘛呢石的文化功能,以及社会关系调节功能、社会凝聚功能、教育功能、节日娱乐功能、礼仪功能、社会整合功能和文化传承功能。最后是本篇论文的结语,主要叙述笔者在本篇论文研究过程中所发现的问题和对未来玉树嘉那嘛呢石旅游事业文化的展望。

论文目录

• 摘要
• 绪论
• 第一节 研究的目的和意义
• 1.1 选题的目的
• 1.2 研究意义
• 第二节 研究方法和范畴
• 2.1 研究方法
• 2.2 研究范畴
• 第三节 研究现状及资料来源
• 3.1 研究现状
• 3.2 资料来源
• 第一章 玉树嘉那嘛呢石的形成与发展
• 第一节 嘛呢石的概念
• 第二节 嘉那嘛呢石的历史渊源
• 第三节 玉树嘉那嘛呢石形成的原因
• 第四节 甲那道丹个人的修持与新寨嘛呢石产生的关系
• 第五节 玉树嘉那嘛呢石发展的条件
• 第六节 玉树嘉那嘛呢石的现状
• 第二章 玉树嘉那嘛呢石的内容类型
• 第一节 咒文类
• 1.1 度母
• 1.2 绿度母
• 1.3 白度母
• 1.4 四臂观音
• 1.5 莲花生大师
• 1.6 文殊菩萨
• 1.7 药师如来
• 1.8 释迦牟尼佛
• 1.9 马头明王
• 1.10 无量光佛
• 第二节 经文类
• 2.1 白度母
• 2.2 绿度母
• 2.3 四臂观音
• 2.4 塔朵
• 2.5 德姆
• 2.6 长寿
• 2.7 明松
• 2.8 忏悔
• 2.9 皈依
• 第三节 佛像类
• 3.1 释迦牟尼佛
• 3.2 弥勒佛
• 3.3 莲花生大师
• 3.4 无量寿佛
• 第四节 菩萨类
• 4.1 度母
• 4.2 白度母
• 4.3 绿度母
• 4.4 千手千眼观音
• 4.5 十一面观音
• 4.6 四臂观音
• 4.7 文殊菩萨
• 第五节 护法类
• 5.1 马头明王
• 5.2 吉祥天女
• 5.3 六臂护法
• 第六节 金刚类
• 6.1 欢喜金刚
• 6.2 胜乐金刚
• 6.3 密集金刚
• 6.4 时轮金刚
• 6.5 金刚萨埵
• 第七节 其他类
• 7.1 大鹏鸟
• 7.2 佛塔
• 7.3 十相自在
• 7.4 甲那活佛手足印
• 第三章 玉树嘉那嘛呢石的艺术特点
• 第一节 色彩定义
• 第二节 颜色搭配
• 第三节 文字书法特点
• 第四节 象征意义
• 第五节 造像特点
• 第四章 玉树嘉那嘛呢石建筑布局
• 第一节 嘉那嘛呢石主要建筑
• 1.1 坛城
• 1.2 佛堂
• 1.3 佛塔
• 1.4 经筒
• 第二节 嘉那嘛呢石其他构成要素
• 2.1 风马
• 2.2 经幡
• 2.3 擦擦
• 第五章 玉树嘉那嘛呢石的管理方式
• 第一节 管理组织的产生
• 第二节 新寨吉巴的管理职责
• 第三节 石刻质量要求
• 第四节 石刻艺人管理方式
• 第五节 管理组织沿续不断的原因
• 第六章 玉树嘉那嘛呢石文化的功能
• 第一节 普通嘛呢的功能
• 第二节 嘉那嘛呢石的功能
• 结语
• 参考文献
• 附录一
• 附录二
• 附录三
• 附录四
• 攻读学位期间发表的论文
• 后记