论文摘要
“看”与“被看”一直作为一对矛盾的“欲望”关系作用于影视作品中的女性。在男权社会的传统认知中，拥有绝对话语权的男性理所当然作为“看”的承担者，具有能动的选择性，而缺乏话语权的女性只能成为被动的窥视对象，成为影片中“一个空洞的能指”。随着经济文化的发展，女性运动日益蓬勃，传统电影中的女性形象不能再满足观众的需求，于是银幕上一批看似坚强独立、颇具男子气概的女性应运而生。这种银幕革新带来的是对女性“看”还是“被看”的重新审视。但是换个面孔和身份，把以前男性角色所拥有的智慧、勇气、毅力乃至健强的体魄移植到女性角色的身上，是否真的能使女性拥有与男性一样“看”的权力，不再处于“被看”的地位?这恐怕是对主流电影中新女性形象共同的疑问。在本文中，我们把“看”与“被看”具化于徐克的作品，“看”指的是影片中徐克赋予女性角色的权力，以着男装、性格泼辣、追求爱情等形式表现出来，因为这种革新不能真正使女性承担“看”的角色，所以相对于后面表述的实质部分，我们称之为“看”的表象；“被看”指的是徐克为这些女性披上的种种独立自主的光环在镜头语言、人称视角等方面的分析下被瓦解后女性依然呈现出的一种“被看”的姿态，这种姿态体现了女性角色的镜头本质，作为“看”的对立面而存在，我们称之为“被看”的实质。由此，本文从这两部分对徐克的作品及其中的女性进行剖析。本文在否定徐克作品中女性形象真正具有女性意识的同时，也肯定了徐克为此做出的努力。即便无法拍出真正意义上的女性，即便这些女子仍旧是男性幻想的产物，徐克在武侠片传统女性形象的革新上仍然取得了骄人的成绩，这些女子至少在表象上跨出了传统女性的行列，处在“看”与“被看”的中间地带。徐克的努力是值得肯定的，他至少代表了男性导演在表达女性方面所作出的探索，这表明了女性主义思潮在全社会影响的结果，让男性越来越关注女性，同时这些即使是女性“看”的表象也能引起社会对女性更多的关注，达到良性的反馈。