纳兰词审美意象研究

论文摘要

“审美意象”是诗词作品中最小也最活跃的基本元素,是客观物象经过主体独特的审美创造之后物化而成的一种艺术形象,体现了中国诗歌创作传统的民族形式和艺术风格。诗人想把情感化为现实,必须通过语言；而构成诗歌的语言,则首先要形诸诗的意象。纳兰性德是清代最为著名的词人之一,其词呈现出独特的个性特征和鲜明的艺术风格。学界对纳兰词的研究在词学思想、题材分类、创作特色等方面渐趋于成熟,在审美意象研究方面仍是热点,研究方向集中在总体意象选择和个别意象阐释上,于细微之处尚有研究余地；尤其在纳兰词审美意象组合方面的研究相对薄弱。鉴于此,就纳兰词审美意象做一些梳理与探究是很有必要的。文章分为四个章节。第一章是对审美意象进行阐释与界定,首先对中国意象范畴进行源流梳理,对审美意象的内涵作出界定,并结合西方意象理论进行对比。第二章是按直接式审美意象和间接性暗示意象对纳兰词中的审美意象做归纳,并总结出纳兰词常用的六大审美意象——伤“春”落“花”、临“风”望“月”以及冷“梦"凄“雨”,并最后分析纳兰词审美意象中倚重自然意象、独钟残景冷意的选择倾向,以期在总体上对纳兰词审美意象做一个把握。第三章着力于纳兰词审美意象组合研究。依托相关意象研究理论,就纳兰词的表层架构和心象肌理两个方面进行梳理,在表层架构方面,按照并列式组合、递进式组合、衬托式组合、对比式组合对纳兰词审美意象在存在形式上进行研究,最后归纳出性德喜用擅用衬托式、对比式组合的特点,并阐明这一特点根源在于他“重比兴、写忧患”的词学思想。在心象肌理方面,选取以“花”意象为主体的绕“花”意象群对纳兰词审美意象在内容组合类型上研究,细辨哀婉词风下细微的情怀表现差别：“花——落”意象组合下的低回情怀；“花——春、秋"意象组合下的追逝情怀；“花——风、雨”意象组合下的无奈情怀；“花——月、夜、梦”意象组合的沉湎情怀以及“花——泪、愁”意象组合下的冷清情怀。最后归纳出性德的唯“情”制胜的选象填词特点——血泪相和,以情成词,人景相融,深微入骨。第四章研究纳兰词呈现特定审美风貌。从悲慨之美和真纯之美两个方面分别展开论述纳兰词呈现的特定审美风貌,并分析悲慨之美的形成因素在于性德悲剧性人生际遇和“以悲为美”的审美倾向两个方面；而真纯之美的形成因素在于性德源于天性的纯澈和自身提倡的“彰显性灵、载情为本”的词学思想。两种美通过其意象选择与组合表现得淋漓尽致。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 一、选题意义、研究内容及研究思路
• （一） 选题意义
• （二） 研究内容及研究思路
• 二、研究现状及文献综述
• 三、创新之处
• 第一章 审美意象阐释
• 第一节 中国审美意象的历史阐释
• 第二节 审美意象的中西对比
• 第二章 纳兰词审美意象选择
• 第一节 纳兰词审美意象分类
• 第二节 纳兰词常用审美意象
• （一） 伤"春"落"花"
• （二） 临"风"望"月"
• （三） 冷"梦"凄"雨"
• 第三节 纳兰词审美意象选择倾向
• （一） 倚重自然意象
• （二） 独钟残景冷意
• 第三章 纳兰词审美意象组合研究
• 第一节 错落的表层架构
• （一） 并列式组合
• （二） 递进式组合
• （三） 衬托式组合
• （四） 对比式组合
• 第二节 "花"意象群的心象肌理
• （一） "花——落"意象组合
• （二） "花——音、秋"意象组合
• （三） "花——风、雨"意象组合
• （四） "花——夜、月、梦"意象组合
• （五） "花——泪、愁"意象组合
• 第四章 纳兰词呈现的特定审美风貌
• 第一节 悲慨之美
• 第二节 真纯之美
• 结语
• 注释
• 参考文献
• 攻读硕士期间发表的学术论文目录
• 后记