范曾简笔泼墨人物艺术探研

论文摘要

范曾简笔泼墨人物艺术，是当今画坛的一个焦点，是欲谈当代国画而无法回避的重要现象之一。范曾以其对于简笔泼墨人物绘画复兴与开拓所做的贡献，当仁不让地成为当代中国简笔泼墨人物绘画艺术的一位重要代表。本文从思想基础、成熟之路与风格特征三方面探讨了范曾简笔泼墨人物艺术对于中国绘画乃至中国文化所具有的多方面的价值与意义。范曾历来重视绘画与思想修养之间的重要关系。本文主要从哲学、美学、文学等方面阐述范曾深厚的国学素养以及逐渐形成的独特思想观念，并且探讨了这些素养对于其简笔泼墨人物绘画的关键性基础作用。在哲学上，范曾以老庄为主，本文从老庄提倡的追求自由、顺适天然以及关于技与道相互关系等三方面论述了范曾从老庄哲学中演绎出的艺术哲学。在美学方面，范曾倡导“复归古典”。他的思想观念不仅仅针对艺术，更是涉及到整个人类世界的将来，“复归古典”便是他从将关怀人类社会的终极命运作为自己考量问题的最高标准这一层面建立起的自己的系统的美学观念。文学方面，包含了范曾文史诗等诸方面的修养。在其思想之中，学术研究与艺术创作不可割裂，是作为一个整体加以融合共进的。这也是他提倡画面文气、书卷气的思想根源所在。总之，本文的这一部分就是要从范曾的画外之功入手，深入分析其简笔泼墨人物艺术的精神内涵。就范曾简笔泼墨人物绘画本体而言，本文从成熟之路与艺术风格两方面进行了比较深入的探讨。范曾绘画大约是在丙子年全面转向简笔泼墨的，那么范曾艺术之路由其基本面貌的确立，到全面成熟，再到进行变法形成简笔泼墨风格的过程无疑对我们深入解读这一艺术提供了重要的依据。并且值得重视的是，范曾的简笔泼墨转向是一次包括思想、诗文、书法、绘画等等的全面变革，而八大山人的艺术对其绘画转变起到了至关重要的影响。范曾简笔泼墨人物绘画具有独特鲜明的艺术风格，而这也是本文着重探讨的内容。本文从范曾简笔泼墨人物艺术“画以载道”的题材取向、“笔简神全”的造型风格、“以书为骨”的笔墨风格、“以诗为魂”的意境营造、“灵来神会”的创作状态等方面，运用画面分析、比较等手段，对此进行了深入剖析。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 目录
• 1 引言
• 1·1 研究缘起
• 1·2 研究对象
• 1·3 研究价值
• 1·4 研究现状与研究方法
• 2范曾简笔泼墨人物画的思想基础
• 2·1心解老庄——范曾简笔泼墨人物画的哲学基础
• 2·1·1逍遥无待,精神自由
• 2·1·2弃绝矫伪,顺适天然
• 2·1·3庖丁解牛,技进乎道
• 2·2复归古典——范曾简笔泼墨人物画的美学基础
• 2·2·1古典的真谛与复归古典的意义
• 2·2·2强调艺术难度——复归古典的"方便法门"
• 2·2·3美丑之辨——西方现代后现代艺术批判
• 2·2·4"保守的革新家"——守望中国绘画传统,主张中西分流
• 2·2·5《庄子显灵记》——范曾"复归古典"思想的宣言书
• 2·3万卷蟠胸识自高——范曾简笔泼墨人物画的文学基础
• 2·3·1南通诗文世家——范曾的诗学渊源
• 2·3·2文史皆修——范曾的文化底蕴
• 3范曾简笔泼墨人物艺术的成熟之路
• 3·1丁巳之变（1977年）——范曾人物画基本面貌的确立
• 3·2庚申之变（1980年）——范曾人物画的全面成熟
• 3·3丙子之变（1996年）——范曾人物画的简笔泼墨转向
• 3·3·1思想之变
• 3·3·2书法之变
• 3·3·3"八大情结"对于范曾简笔泼墨转向的关键影响
• 3·3·3·1范曾对于八大艺术的评判
• 3·3·3·2范曾临摹八大作品的真谛与方法
• 3·3·3·3范曾对于八大绘画的融合
• 3·3·4范曾简笔泼墨转向的基本特征
• 4范曾简笔泼墨人物画的艺术风格
• 4·1画以载道——范曾简笔泼墨人物画的题材
• 4·2笔简神全——范曾简笔泼墨人物画的造型风格
• 4·2·1"摹品说"——描写与表现相契
• 4·2·2约束之上的自由——造型的无待之境
• 4·2·3"知白守黑"——画面造型的意境营造
• 4·2·4范曾简笔泼墨人物画的造型来源
• 4·2·5范曾简笔泼墨人物画造型的笔墨形式
• 4·3以书为骨——范曾简笔泼墨人物画的笔墨风格
• 4·4以诗为魂——范曾简笔泼墨人物画的意境
• 4·5灵来神会——范曾简笔泼墨人物画的创作状态
• 5 结语
• 参考文献
• 在校期间发表的论文、科研成果等
• 致谢