导读:本文包含了制作者论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:电视新闻节目,中国诗词,综艺节目,电视制作,韩国电视剧,带着,田洋,电视作品,不愿意,十年
制作者论文文献综述
吴月玲[1]（2019）在《电视人应该思考的是故事!故事!故事!》一文中研究指出中日韩电视制作者论坛每年都会展播叁国最新的电视作品，今年也不例外。日前，在贵州兴义举办的第十九届中日韩电视制作者论坛上，展播了中国综艺节目《中国诗词大会》、电视剧《破冰行动》、纪录片《粤韵芬芳》，日本综艺节目《太鼓祭成平最后的宝船》、电视剧《不要换台》、(本文来源于《中国艺术报》期刊2019-11-11）
陈学礼[2]（2019）在《论民族志电影制作者进入影片的必要性》一文中研究指出在民族志电影的拍摄和剪辑过程中,有的制作者愿意让自己的影像和声音出现在影片中,可是有的制作者采取拒绝进入自己影片的态度和立场。制作者应该在合适的场景、合适的时间点、合适的关系状态下进入到自己的影片中。理由有叁:作为文化解释之媒介的民族志电影,应该呈现制作者和摄像机对被拍摄者的影响和刺激结果;民族志电影作为文化解释的证据时,只有呈现制作者进入影片的场景,影片才具有作为证据该有的可信赖性;作为跨文化交流结果的民族志电影,理应展现制作者和被拍摄者关系演进的过程,展现制作者和被拍摄者之间相互作用的场景。当然,民族志电影的制作者应该把握合适的"度",不要为了进入自己的影片而在形式上"进入"。因为民族志电影应该是作为"人"的制作者,和作为"人"的被拍摄者之间相互交流、相互尊重、共同建构的一个人工产品。(本文来源于《江汉学术》期刊2019年05期）
田倩,叶慧[3]（2019）在《多彩贵州行·第十九届中日韩电视制作者论坛预备会举行》一文中研究指出本报讯 （ 田 倩 实习生 叶 慧） 9月7日，多彩贵州行·第十九届中日韩电视制作者论坛预备会在兴义举行。会议确定了第十九届中日韩电视制作者论坛将于10月29日至11月2日在兴义举行。中国视协分党组书记廖恳，中日韩叁国合作秘书处高级专员宁杰，(本文来源于《黔西南日报》期刊2019-09-09）
本报报道组[4]（2019）在《用漫画鞭笞暴力》一文中研究指出刘志泉是一名普通的广州年轻人，最近，作为自由职业漫画师的他却火了。他创作的漫画《仁者无敌》，在微博的点击量超过了700万，主题是反对香港示威者的暴力行径，一下子引发了网友的共鸣。8月14日，刘志泉上传了这幅漫画。巨大的点击量让刘志泉有些意外：“我(本文来源于《光明日报》期刊2019-08-26）
张江[5]（2019）在《浅谈中国流行音乐制作者所需要的审美层次》一文中研究指出中国流行音乐与时代发展的关系,音乐多元化时代所缺失的审美能力,音乐制作人应该有的审美层次。基于此,本文从大众审美与时代发展的论述出发,阐述了音乐制作人应该有的审美层次。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年13期）
王斌[6]（2019）在《赋予录音制作者广播权和公开表演权》一文中研究指出近日,中国音像着作权集体管理协会、中国唱片集团有限公司和国际唱片业协会联合主办了关于录音制作者广播权和公开表演权的沙龙,行业组织、唱片公司、歌唱家和法学学者齐聚一堂,再次强烈呼吁赋予录音制作者广播权和公开表演权。据了解,在国际上,1961年通过(本文来源于《法制日报》期刊2019-07-12）
殷团结[7]（2019）在《应赋予录音制作者广播权和公开表演权》一文中研究指出目前，全球已有近150个国家立法赋予了录音制作者广播权和公开表演权。在国际上，整个音乐产业14%的收入来自广播权和公开表演权的收益。在我国，依据现行《着作权法》，只赋予录音制作者复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。而从录音制作者目前(本文来源于《中国新闻出版广电报》期刊2019-07-04）
张颖[8]（2019）在《专访《我最爱的女人们》总导演单丹霞:制作者依然要靠精益求精的内容取胜》一文中研究指出户外旅行真人秀是芒果TV比较擅长的一种节目类型,继《妻子的浪漫旅行》之后,芒果TV紧接着推出了全新的旅行综艺《我最爱的女人们》。具体有哪些新变化?《电视指南》专访了总导演单丹霞。定位"和谐与幸福"主打家庭关系促进真人秀单丹霞导演对于指导旅行元素的户外真人秀节目比较擅长,不断尝试在更丰富、更复杂、更有难度的家庭关系主题上进行开掘。她表示,"《我最爱的女人们》的人物关系是相对(本文来源于《电视指南》期刊2019年10期）
谢琳,陈薇[9]（2019）在《拟制作者规则下人工智能生成物的着作权困境解决》一文中研究指出人工智能作为非人类创作主体颠覆了现行着作权法的基础。人工智能生成物具有着作权法保护的必要性,只有赋予人工智能使用者相关着作权,才能激励使用者使用人工智能从而促进人工智能技术的开发。在确定着作权法保护必要性之后,可采用客观独创性标准将生成物纳入着作权保护,从而实现着作权法促进作品创作满足公众需求的立法目的。基于人工智能作为创作主体不具有也不应具有法律人格,可将非创作主体的人工智能使用者拟制为作者,之后根据我国着作权法相关权利归属的规定,进行具体的权利分配。(本文来源于《法律适用》期刊2019年09期）
左子扬[10]（2019）在《是主播,还是内容制作者?》一文中研究指出指法芬芳张大仙,本名张宏发,个人微博拥有525万粉丝的他,对自己的定义是"知名游戏博主"、"游戏视频自媒体"。起初,他只是直播平台的一位游戏主播,小有名气后他在2016年底发布了自己的第一条微博,叁年过去了,如今每天下午都是张大仙微博最热闹的时候,算上从今年一月底开始更新的原创小说,他每天还会更新2-3段短视频。【每日仙放送】、【荣耀发财快报】、【大仙不闹】、(本文来源于《电子竞技》期刊2019年05期）
制作者论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在民族志电影的拍摄和剪辑过程中,有的制作者愿意让自己的影像和声音出现在影片中,可是有的制作者采取拒绝进入自己影片的态度和立场。制作者应该在合适的场景、合适的时间点、合适的关系状态下进入到自己的影片中。理由有叁:作为文化解释之媒介的民族志电影,应该呈现制作者和摄像机对被拍摄者的影响和刺激结果;民族志电影作为文化解释的证据时,只有呈现制作者进入影片的场景,影片才具有作为证据该有的可信赖性;作为跨文化交流结果的民族志电影,理应展现制作者和被拍摄者关系演进的过程,展现制作者和被拍摄者之间相互作用的场景。当然,民族志电影的制作者应该把握合适的"度",不要为了进入自己的影片而在形式上"进入"。因为民族志电影应该是作为"人"的制作者,和作为"人"的被拍摄者之间相互交流、相互尊重、共同建构的一个人工产品。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
制作者论文参考文献
[1].吴月玲.电视人应该思考的是故事!故事!故事![N].中国艺术报.2019
[2].陈学礼.论民族志电影制作者进入影片的必要性[J].江汉学术.2019
[3].田倩,叶慧.多彩贵州行·第十九届中日韩电视制作者论坛预备会举行[N].黔西南日报.2019
[4].本报报道组.用漫画鞭笞暴力[N].光明日报.2019
[5].张江.浅谈中国流行音乐制作者所需要的审美层次[J].大众文艺.2019
[6].王斌.赋予录音制作者广播权和公开表演权[N].法制日报.2019
[7].殷团结.应赋予录音制作者广播权和公开表演权[N].中国新闻出版广电报.2019
[8].张颖.专访《我最爱的女人们》总导演单丹霞:制作者依然要靠精益求精的内容取胜[J].电视指南.2019
[9].谢琳,陈薇.拟制作者规则下人工智能生成物的着作权困境解决[J].法律适用.2019
[10].左子扬.是主播,还是内容制作者?[J].电子竞技.2019