格物尽性 ——花卉题材水印版画研究

论文摘要

作为绘画艺术的一个重要门类,版画正是因为间接这一特殊性,使其虽然具有绘画的性质,但是不能像绘画一般,如国画或者油画直接用笔或颜料把主观意象表现于作品中。版画必须透过许多工具材料,经过意象构思、画面构图、刻制画版和上色印制等多道程序,才能把内心的情感意象外化为版画作品。水印木刻作为版画中的一种艺术形式,它的发展无论从印制手法,还是表现形式,都是我们民族特有的一种思维方式、精神情操的集中体现,完美重现了中国画所追求的意境以及中国哲学美学所传达的那种虚灵之美。中国传统的水印版画在数千年的历史文化洗礼下,借鉴中国传统绘画的精髓,在完成复制绘画这一使命的同时,亦形成了自己特殊的审美语言。以花卉为主题的作品也在历史长河的祭奠中浮浮沉沉,几经沧桑,终于有了自己的受众群体,为人们所接受。本文将分为三章以花卉题材为主线,首先引言是简单的描述花卉题材在中西方绘画的发源,以及在中国传统绘画和中国传统水印版画中,概念形成的大背景;第一章介绍花卉题材在传统水印版画发展的历时性及其重要的文化意义;第二章从花卉题材出发,介绍其所蕴含的传统人文精神;第三章介绍当代审美语境下的花卉题材创作版画的特殊魅力。通过几千年来不同时代、不同艺术形式、不同表现技法的沉淀,探索其从复制水印版画到创作水印版画的艺术流变。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 中国传统花卉题材版画的历时性考察
• 1.1 由宋兴起的花卉题材画
• 1.2 明清印刷术中的花卉版画
• 1.3 传统花卉版画现代文脉
• 第二章 花卉题材画中蕴含的传统人文精神
• 2.1 花卉题材画与传统民俗
• 2.2 花卉题材画中的气节与人文精神
• 2.3 花卉题材画创作中的格物精神
• 第三章 花卉题材水印版画当代审美形态
• 3.1 新中国语境下的创作
• 3.2 新时期花卉版画的唯美形态
• 3.3 传统木版水印对当代花卉版画审美系统的重新构建
• 结论
• 参考书目
• 攻读学位期间的研究成果
• 致谢