论文摘要
正文:中日两国音乐交流的历史源远流长,近些年来,关于两国的音乐学术交流也在迅速发展,成果瞩目。不过综合看来,音乐理论技法方向的研究仍是薄弱点,以此为突破口,必然很具有学术价值。本文试通过分析传承于中国音乐理论体系的日本音乐理论在技法及乐律上的特点,并结合日本著名音乐理论家田中正平博士以及他所提出的“纯正调”理论,以其为切入点,希望能够以点带面地管窥出整个日本音乐理论体系所存在的一些特点。全文共分为5章。第1章:绪论。本章主要从研究范围及方法、研究意义、研究现状及成果等几个方面对论文的写作目的、写作意义和写作方法进行了阐述。第2章:基于隋唐音乐理论而形成的日本音乐理论体系。本章共分4节。其中第1、2小节分别论述了中日两国在古代(尤其是隋唐时期)的音乐及文化交流;通过音乐交流,中国音乐的理论体系也随之传入日本,成为了日本音乐理论体系的根基,并历经了日本化的改造。第3、4小节则对日本形成的音乐理论体系中音阶的特点进行了概括,并进一步分析了日本的传统五声音阶体系:律吕旋和阴律吕旋。第3章:田中正平的简介及其对日本传统五声音阶体系的完善。本章先简单介绍了田中正平,并对他在日本音乐界的地位给予了肯定:田中正平一生都致力于日本传统音乐的研究,为了透析日本传统音乐的特点,提出了著名的“纯正调”理论。之后将重点放在研究他对日本传统五声音阶体系的完善上。日本的五声音阶在音乐的创作实践中,尤其是调式和声的应用方面存在着很大局限性,因此,田中正平将五声音阶各自完善了其主、属及下属和声,弥补了各自和弦上的不足,使之成为了完整的七声音阶。第4章:从田中正平的“纯正调”理论管窥日本音乐理论体系的特点。这一章也是论文的核心部分,共分5节。第1小节概括叙述了西方纯律的特点,这也是田中正平“纯正调”的理论基础。第2小节是田中正平对西方纯律的整理,分别从倍音、毕达格拉斯音列体系、三度系音的记号标记以及纯律音系网等几个方面进行了系统归纳。第3小节着重分析田中正平的“纯正调”理论。他首先以阴律旋为例,从各音的振动数比值入手,对各音阶进行了判断与查定,让它们的关系具体数字化,并综合起来构成了“纯正阴律吕旋”;接着又采用同样的方法构成了“纯正律吕旋”。最后,对四种旋法音阶之间的协和性关系也进行了一些分析比较。第4小节是对服务于“纯正调”理论的实践乐器“纯正调风琴”的浅入研究,这种风琴涉及了五个八度,一个八度共包括21个键,能将演奏中的各调较好地融合,这也是其主要特征所在。最后第5小节则概述了田中正平的“纯正调”理论对后辈所产生的一些积极影响。第5章:中日传统音乐理论体系的发展轨迹比较。主要对中日两国从古至今的音乐理论体系的不同发展轨迹作了一些分析和研究。结语:从音阶、音高、旋律与和声等方面总结归纳了融合中国和西方音乐后的日本音乐理论体系所具有的某些特点。通过与中国的比较而引发出我们对传统音乐理论体系该如何发展的一些思考。
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标签：日本音乐理论体系论文; 田中正平论文; 纯正调论文; 律吕旋论文; 阴律吕旋论文;