1990年代以来的中国电视纪录片研究

论文摘要

本文的目的在于分析和探讨20世纪80年代末期出现的中国当代纪录片。通过对其代表作品的文本分析,归纳出体制内外纪录片一些共同的美学特征及它们产生的影响。最后分析在新的传播环境和传播语境下,中国当下的纪录片如何更好地适应社会、反映社会,如何能摆脱困境,利用自身优势和特点更好地生存和发展。全文共分五个部分:绪论部分是研究的缘起、目的与意义。第一部分简要回顾了中国电视纪录片的发展过程,为引出研究对象——1990年代的电视纪录片进行铺垫。第二部分是电视纪录片的传播学分析。第三部分是行文的重点。对两部在近年引起广泛关注与共鸣的电视纪录片作品进行了详细的文本分析,以此得出近一时期电视纪录片领域出现的一些新的变化。第四部分是对电视纪录片如何更好地发展提出的个人建议。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 绪论
• 一、研究缘起
• 二、研究目的
• 三、研究方法
• 1 文本分析
• 2 文献分析
• 四、文献综述
• 五、研究框架
• 第一章 90年代以来电视纪录片运动
• 第一节 研究对象的界定
• 一、什么是电视纪录片
• 二、中国电视纪录片发展脉络
• 三、对中国电视纪录片的界定
• 1. 电视纪录片运动出现的背景
• 2. 以国家公共资源为主要传播媒介
• 第二节 电视纪录片运动的发展脉络
• 一、发韧期（1989年——1993年）——在摸索中前行
• 二、成长期（20世纪90年代前期）——在井喷中爆发
• 三、瓶颈期（20世纪90年代中后期）——在前进中遭遇围困
• 四、多元化时期（2000年至今）——在分众传播的时代背景下
• 第二章 电视纪录片的传播学分析
• 第一节 电视纪录片中的传播者
• 一、传播者的背后
• 1. 国家对传播媒介的垄断
• 2. 集体创作背后的国家意识
• 二、突破与转变
• 第二节 电视纪录片中的受众——受众行为与受众心理
• 一、受众的选择
• 二、受众的需求
• 1. 感官满足
• 2. 心理满足
• 3. 理性满足
• 第三节 电视纪录片受众意识的逐步确立
• 第三章 当下电视纪录片作品分析
• 第一节 当下电视纪录片的特征
• 一、创作背景的转变
• 二、创作者自身认识的提高
• 三、创作工具的变化
• 第二节 电视纪录片《故宫》
• 一、从《故宫》看当下电视纪录片的新亮点
• 1. 充分的前期准备
• 2. 特效手段的使用
• 3. 周密的拍摄过程
• 二、对“真实再现”的探讨
• 三、高清设备和3D技术的运用
• 第三节 电视纪录片《再说长江》
• 一、创作理念的改变
• 1. 从“景”到“人”的转变——创作理念之变
• 二、拍摄手法的新变化——技术之变
• 1. 高清和航拍
• 2. 无处不在的数字技术
• 三、视听语言之变
• 1. 画面语言
• 2. 声音语言
• 第四章 电视纪录片的生存状况探讨
• 第一节 电视纪录片的现今状况
• 一、视野不断开阔，题材选择多元化
• 二、弘扬中国文化，在传承中创新
• 三、积极有效尝试，努力适应市场
• 第二节 对电视纪录片未来之路的想法与建议
• 一、针对不同种类的电视纪录片进行细分
• 1. 体制内与体制外的细分
• 2. 个性化与专业化的细分
• 3. 国际市场和国内市场的细分
• 二、对电视纪录片发展的一些建议和思考
• （一） 栏目化
• 1. 走品牌之路
• 2. 多样化之路
• （二） 本土化
• （三） 商业化
• 1. 培育完善的纪录片市场
• 2. 重视纪录片的投资
• 3. 讲求营销策略
• 4. 重视国际市场
• 结语
• 参考文献
• 后记