物质材料在综合绘画中的运用

论文摘要

多元的时代使绘画语言创作手段取得多元化的同时,更要求其与个体气质、风格性(民族、时代)和艺术创造本质和谐一致。当画面语言的独立性和内在精神得到强化的时候,它也显示了其强大的包容,比如向材质与表现形态的扩展。综合材料绘画在艺术发展阶段,几乎是不受制于任何现存的知识和规则,自由表达的途径和形式在这里是无限的,任意的.与以往的传统艺术相比,综合材料的语言边先从来没有如此的变幻莫测.某些独辟蹊径的材料作品使得我们既在精神上,又在物质上连续起四分五裂的世界碎片,创造出一个新的艺术整体.固然,将材料自身的美发现、挖掘出来,把他们按美的规律组合与构成,这是综合绘画重要的一部分,但是到这里并没有大功告成。在作品中各种材料与技巧的综合运用,能使以综合材料为媒材的绘画获得丰富和强烈的视觉效果。然而,材料本身仅仅是作品的媒介,如果单纯追求材料的表现效果,为材料而材料,那么,脱离作品精神的材料,便无任何意义可言了,画面的艺术性也就不存在了。各种各样的材料,一经选择确定,就带有主题的印记,他们都是为艺术思想与观念服务的。也就是说,当进行某种创作时,必须把思想物化为某种材质与媒介方能完成。材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体地多样性。合理的综合运用材料,可以丰富和扩大绘画语言的表现力;大大开发画家的创作潜能;创作性的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法,丰富画面的表现力综合绘画的抽象语言艺术所表达的是人的精神和情感世界,它创造的是个充满神秘、虚幻和力量的审美境界。抽象的形象是艺术家心灵体验的物化呈现,是意念的形象化产物。形象超越现实物质形态,展现的是思绪和情感的交织和似有似无,既实又虚的意境。所以,一件完好的作品给人的第一印象不应仅是材质抽象的特征,而是体现出作品所蕴涵的意境。综合绘画的内在精神性寻一求,首先是从形式涵容的层面,即如前述“把传统以写实为切入点的训练方式变为对艺术规律和绘画语言的研究”进行的。将中西艺术形式变成诸研究课题进行切入,从而研究形式、色彩和材质自身所具有的视觉效应以及这种视觉效应对于表现情感感受的作用,这是对于前面所提到的中西现代大师们实践经验的强化或曰借鉴。然而,如果在今日开放的语境中,艺术创作依然不顾中国优秀的艺术传统与西方现代艺术丰富的绘画语言积累,则是反历史,也是反艺术的。对于对象的模仿与写实只是艺术一个很小的部分,它所能解决的问题有限,所以,应该进入到更为广泛、深入的层次中,就是规律和语言本身。在当代艺术创作中,材料的运用已是广泛的事实,“材料作品”呈现为一种当代语境中的艺术语言样式而成立。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 1 引言
• 1.1 研究内容
• 1.2 研究现状
• 1.3 研究意义
• 2 历史亦即经验
• 3 材料价值取向
• 3.1 材料的特性
• 3.2 材料的情感暗示
• 3.3 材料的综合
• 3.3.1 情感表现
• 3.3.2 暗示表现
• 3.3.3 通感表现
• 3.3.4 动感表现
• 3.3.5 意境表现
• 4 综合绘画语言的涵容
• 4.1 语言层面
• 4.1.1 形式涵容
• 4.1.2 表现形态
• 4.2 传统的必要性
• 4.2.1 处于历史联结中的艺术
• 4.2.2 对民间艺术的切入
• 4.3 两种传统的转换
• 5 物质材料综合运用的个性体现
• 5.1 运用中的制约与反制约
• 5.2 个性体现
• 5.2.1 作品本身力度的强化
• 5.2.2 二维向三维的扩张
• 5.2.3 基于材料的绘画实验
• 5.2.4 探索新的表现
• 6 结束语
• 致谢
• 参考文献
• 附录