体验经济时代电影的“表演”

论文摘要

体验经济时代,人们已不再热衷于乌托邦式的设想或终极信仰的寻觅,转而着眼于当下感性的解放、生命质量的提升,崇尚即时的快乐和可随时兑现的幸福感,审美的日常化动向在商业巡捕中束手就擒,当代艺术与大众文化、消费文化迅速达成共识,逐步实现了意义的指称性、概念化向体验性、能指化的转变。相应的,同时拥有“艺术”与“商品”两张名片的电影则呈现出由“表现”所指到能指“表演”的一种转向态势。 电影在其诞生之初仿佛一部模具,只会对现实做毫无二致的“再现”;当其成为一门独立的艺术并发掘出自身的“表现”潜能时,电影便同其他艺术一样被赋予了“表现”真理、传达认知的职责;时至如今,电影卸下言说真理的包袱,转而专注于一种张扬造型、诉诸体验的游戏态叙事,在弃离所指的能指“表演”中重新框定其美学理想,致力于本体意义上的自我观照与自我呈现。“表演”是电影的表皮层,与观众直面相对。体验经济时代,“表演”型电影大行其道,不再试图牵引观众深入肌理、探究所谓,而是迎合大众即时的、官能的所需所求,着意致力于表皮层的造型工程。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 前言
• 第一章 体验经济时代的到来
• 第一节 经济形态的变更——体验经济时代的到来
• 第二节 体验经济之于后工业时代
• 一、体验经济的后现代主义文化背景
• 二、后现代文化背景下的审美特征
• 第三节 作为体验经济提供物的电影在体验经济时代
• 第二章 电影艺术的转型和“表演”式出场
• 第一节 电影——当代文化霸主
• 第二节 文化转型之于电影
• 第三节 电影艺术的转型——由“再现”到“表现”到“表演”
• 一、电影之“再现”存在
• 二、电影的“表现”使命
• 三、电影的“表演”式出场
• 第四节 体验经济时代作为“表演”出场的电影
• 一、明星电影
• 二、造型电影
• 第三章 体验经济时代中国电影的表演
• 第一节 中国电影市场概况
• 一、国产影片在国内市场
• 二、进军国际市场的中国电影
• 第二节 中国电影的“表演”
• 一、《英雄》：“有意味的形式”
• 二、《爱情零药》：“有趣味的形式”
• 三、群像电影：有造型意味的叙事策略
• 结语
• 参考文献