中国古代山水画“诗画一律”研究

论文摘要

中国古代山水画表面上表现的是自然山水,实际上表现的却是人。它所表现的是人的道德品性、精神气质和理想追求,是内在心灵境界的自然化、物态化外现。中国古代山水画所浸润和渗发出来的诗的意境,融汇了画家对宇宙自然与人生社会等诸方面的深深思索,是中国古代传统哲学美学思想的整合性折射,是儒释道等传统文化全面影响的艺术化成果。中国古代山水画的产生和发展,有着深刻的民族历史渊源,与山水诗是相互促进、相生相伴发展并成熟起来的,二者有着水乳交融般的有机联系,是缺一不可的,颇有“一荣俱荣、一损俱损”的意味。中国古代山水画与山水诗在产生和发展的历史文化背景方面,在意象意境的表现内容方面,在艺术精神的追求方面,在艺术风格气韵的传达方面等,都有着高度的一致性。因此,中国古代山水画与山水诗是有“一律”性的,这种“一律”,也就是原理规律上的一致性,而“画中有诗”也蕴涵着无比丰富的思想内涵。自画自题、自画他题、诗意画词意画,是中国古代山水画中确凿存在的与山水诗同律的艺术现象,是山水画与山水诗一体一律的绝好艺术载体。形式上打破时空界限与本质上抒胸怀写意境,这是中国古代山水画诗画一律的两个突出特征,也正是中国古代艺术自成体系的艺术原理之所在。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 0.1 研究的目的和意义
• 0.2 研究的成果及发展趋势
• 0.3 研究的方法
• 第一章 中国古代山水画的大背景
• 1.1 “山水画”及相关概念“山水”、“山水意识”、“山水诗”之界定
• 1.2 中国古代民族文化心理结构中的山水意识
• 1.3 山水意识在中国古代艺术中的逐步凸现
• 1.4 中国古代山水画以水墨为最上
• 第二章 中国古代山水画的诗画一律性特征：打破时空界限与抒胸怀写意境
• 2.1 “画中有诗”的“诗”与“诗画一律”
• 2.2 中国古代山水画“诗画一律”的形式特征：打破时空界限
• 2.3 中国古代山水画“诗画一律”的本质特征：抒胸怀写意境
• 2.4 苏轼的诗画理论对中国古代山水画诗画一律的推动作用
• 第三章 中国古代山水画诗画一律之具体表现
• 3.1 自画自题——浑通圆融的诗画一体
• 3.2 自画他题——异曲同工的诗画一体
• 3.3 诗意画词意画——巧施妙传的诗画一律
• 第四章 中国古代山水画与山水诗之关系分析
• 第一节 中国古代山水画与山水诗水乳交融般的有机联系
• 4.1.1 从山水画发展史看山水画的“画中有诗”
• 4.1.2 从古代诗歌传统看山水诗的“诗中有画”
• 4.1.3 中国古代山水画与山水诗之水乳交融说
• 第二节 中国古代山水画受山水诗之重大影响
• 4.2.1 从兴起与发展看山水画受山水诗的深刻影响
• 4.2.2 山水画自然意象受山水诗的影响
• 4.2.3 山水画意境受山水诗的影响
• 第三节 中国古代山水画对山水诗的巨大影响
• 4.3.1 山水画论对山水诗创作的微妙影响
• 4.3.2 山水画构图技巧对山水诗画面美的促进作用
• 4.3.3 山水画彩色墨色对山水诗色彩意蕴的推动作用
• 第五章 中国古代山水画诗画一律的文化阐释
• 5.1 中国古代文人对人生社会自然宇宙的深层思考
• 5.2 传统哲学美学思想全面指导中国古代文学艺术的创作与发展
• 5.3 中国古代杰出的山水画大师都是多种艺术修养的集大成者
• 结论
• 致谢
• 参考资料
• 一、著作类
• 二、论文类
• 博士在读期间发表论文清单