贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的分析与演唱

论文摘要

意大利歌剧作曲家温琴佐.贝利尼（Vincenzo Bellini,1801-1835）,是十九世纪意大利浪漫主义歌剧的代表作曲家之一。在众多的意大利歌剧作曲家中,贝利尼尽管没有罗西尼、威尔第那么高的史学地位,但他以他特有的音乐语言与歌剧观念维护着意大利歌剧的抒情传统,影响着意大利歌剧的发展,在捍卫意大利歌剧传统的基础上,建立了自己个性鲜明的艺术特色。贝利尼突出的旋律创作特点为人们所称道,他的音乐风格以浪漫抒情为主,所写的旋律热情动人,流畅优美,富有诗意。作品中有许多至今仍被广为传唱的咏叹调,不但是世界音乐会舞台上的保留曲目,亦是我们今天声乐教学中的经典教材。更值得一提的是,在贝利尼的歌剧中,女高音角色的唱段尤其能够体现他创作上的特点,他善于运用优美细腻的旋律刻画人物复杂的内心世界,他创作的歌剧中女性角色形象丰满、个性鲜明;另由于他对美声唱法有着深刻的了解,因而赋予了声乐演唱更为丰富的技巧,对声乐艺术的发展产生了巨大影响。贝利尼短暂的一生创作了10余部歌剧,尤其是代表作《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》堪称意大利歌剧的典范,以这三部歌剧代表作中的女高音为例对贝利尼的歌剧作品进行分析研究,可以映射出整个贝利尼歌剧女高音创作的风格与特点,将会加深人们对贝利尼作品的理解,具有一定的艺术研究价值。本文以贝利尼的三部歌剧《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》中具有代表性的女高音咏叹调为研究对象,对这三部歌剧中女高音咏叹调的艺术特征与音乐特征进行了细致地分析,并结合自己的演唱实践,对如何更好地演唱贝利尼的女高音咏叹调作出了详细地阐述。以期此文能使歌唱者对贝利尼的歌剧有更深、更广的认识,以便歌唱者更为准确地把握贝利尼女高音咏叹调的演唱风格,为声乐演唱与教学提供一定的参考与借鉴。全文分为五章:第一章介绍了十九世纪早期意大利歌剧的发展,以及贝利尼的生平和代表性的三部歌剧创作;第二章对贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的艺术特征进行了分析;第三章对三部歌剧的女高音咏叹调的音乐特征进行分析;第四章对三部歌剧代表性的女高音咏叹调《啊,满园鲜花凋零》、《贞洁女神》、《耳边响起他的声音》的演唱处理进行了全面深入的阐述,第五章对三部歌剧女高音咏叹调在演唱时应注意的技术与修养问题进行了阐述。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 一、选题的目的和意义
• 二、国内外研究现状和发展趋势
• 第一章 贝利尼的生平及其歌剧创作
• 第一节 19 世纪上半叶意大利歌剧的发展
• 第二节 贝利尼的生平及三部歌剧的创作
• 第二章 对三部歌剧中女高音咏叹调的艺术分析
• 第一节 戏剧与文学的分析
• 第二节 人物角色的分析
• 第三章 对三部歌剧中女高音咏叹调的音乐分析
• 第一节 旋律写作特点
• 第二节 伴奏与和声特点
• 第三节 音乐结构特点
• 第四章 对三部歌剧中女高音咏叹调的演唱处理
• 第一节 《梦游女》中阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》
• 第二节 《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调《贞洁女神》
• 第三节 《清教徒》中埃尔薇拉的咏叹调《耳边响起他的声音》
• 第五章 演唱贝利尼女高音咏叹调应注意的问题
• 第一节 从歌唱的技巧上来把握作品
• 第二节 从音乐修养上来处理作品
• 结语
• 一、贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的音乐特点
• 二、贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的演唱特点
• 三、贝利尼歌剧的历史意义与影响
• 注释
• 参考文献
• 致谢
• 攻读学位期间发表的学术论文目录
• 附录