陈洪绶与周昉的仕女画比较研究

论文摘要

从美术史来看,中国绘画就题材总体而言可分为三种类型,人物、山水和花鸟。仕女人物又是人物画一个重要组成部分。众所周知,唐代人物画艺术达到了中国美术史上的最高峰,其中仕女画成就卓著。张萱、周昉是这时期的代表人物,张萱开创了“绮罗人物”画的先锋,而真正把这种人物画风推向高潮的是周昉,他所画人物丰腴健美,与当时唐朝时代精神是一致的。唐以后,代表文人意识的花鸟、山水画自成体系并得到迅速发展,人物画逐渐走向衰落,虽然仕女画在各个方面有一定发展,但画面中已没有了“大唐丽人”那种全面辉煌的震撼力。人物画发展到明末,出现了陈洪绶一位人物画大家——陈洪绶,他所画仕女人物脸部大都呈方形或钟形形状,给人以厚实之感。并以其古岸奇伟的造型,古茂壮朴的线描形成自己独特的绘画风格。线、造型、线条组合是画面构成的重要形式因素,我们将周昉和陈洪绶的作品放一起比较,发现三方面的不同,即线描特质,线条组合,人物造型。1线描特质、周昉和陈洪绶在线条的使用上,一个是细劲精微但又不失大气松快的“琴丝描”。一个是画面中似乎盘着一种郁结之气、有金石韵味的“游丝描”。2线条组合、线条具有丰富的结构变化,不同线条的排列给人以不同的形式美感。陈洪绶画面中有一组线条特别引人注目,即线条的平行重复。3人物造型、唐人以胖为美,周昉笔下的人物个个体态丰腴。陈洪绶的画面中却带有极强的个人色彩,人物造型怪诞,比例极不协调。周昉生活在皇室贵族,他的仕女画多以当时的关中贵妇为形象准本,展示出唐朝女性的华贵之美。陈洪绶作为明末清初的文人画家,既经历了社会的变革也经历了家庭的不幸。时代环境、个人经历、性格气质等因素共同建构了他作品中独特的风格图式。同时代画家的影响,也无疑对他的绘画起着启示作用,除此之外,根据陈洪绶人物造型中的“奇骇怪状”式人物,我们分析是吸收了一些民间文化的营养。周昉的仕女画以其强烈的时代感,影响了唐末、五代、两宋至元代乃至明清的仕女画坛。陈洪绶的仕女人物画是在继承周昉的基础上,又有所创新,他发展了人物画的造型语言,强化了人物的表现性和象征性,成为当今人物画发展的一份宝贵财富。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 前言
• 1 中国古代仕女画风演变过程
• 2 陈洪绶、周昉两位画家表现手法的相同之处
• 3 陈洪绶、周昉两位画家表现手法的不同之处
• 3.1 线描特质
• 3.2 线条组合
• 3.3 人物造型
• 3.3.1 人物轮廓
• 3.3.2 面部特征
• 3.3.3 形体比例
• 4 画家表现手法不同之处形成的原因
• 4.1 社会背景、画家个人经历的差异
• 4.2 同时代画家的影响
• 5 陈洪绶、周昉仕女画风对后世画家的影响
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 发表论文