论文摘要
“长安画派”是60年代产生于中国画革新时期重要的绘画流派之一,特指以陕西美协西安分会为中心的西安国画创作群体。这个群体以赵望云、石鲁为代表,坚持“一手伸向传统,一手伸向生活”的艺术思想,以山水画、人物画的形式反映新时代、新生活,在新中国画坛上另辟蹊径,独树一帜,其作品以全新的技法表达崇高的情意和新奇的物象,开创了西北画风和表现黄土高原的新题材,以“超地缘”的绘画特色而饮誉当代画苑。然而,产生于那个特殊年代的长安画派不同于其它在二十世纪五、六十年代产生的诸如“江苏画派”和岭南画派的是,长安画派从产生、发展到结束生命非常短暂,宛如昙花一现。“长安画派”从它产生到现在已逾半个世纪,理论界对于它的研究还很沉寂,仅从“长安画派”本身做了一些横向的研究,对其纵向的传承嬗变尚未进行深入的研究,这就使得人们对它的认识还存在很大的局限性。本文针对这一现实,在充分利用前人研究成果的基础上,采取综合分析和纵横比较的研究方法,首先对“长安画派”的发展脉络、“长安画派”的艺术思想及其存在的问题进行了较为全面的梳理与研究,其次从纵的方面,用比较研究和图像分析的研究方法,以“长安画派”之后的陕西国画创作为比照对象,对它们之间的关系进行了分析,论证了“长安画派”对于陕西当代国画创作的影响力。最后以陕西当代国画创作为背景,总结了“长安画派”的创作特点,引申出了“长安画派”的当代价值及启示,这对“长安画派”的研究做进一步的拓宽和深化大有裨益。
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