在中国现代新诗史上，胡适与闻一多是两位颇具影响力的人物。他们都在不同时期为新诗的发展做出了很大的贡献。虽然胡适的“话怎么说，诗就怎么作”的主张对早期新诗的“非诗化”倾向负有一定的责任，但我们还应该看到胡适所提出的“具体性”、“具体的做法”的诗歌主张。他的这一主张正是对新诗发展的积极思考，是对新诗艺术发展的有益探索。1925年闻一多提出了新诗“绘画美”主张，仔细考察之后我们能够发现，胡适与闻一多两人的主张具有一定的相通性，即他们都探讨了新诗的语言与意象问题，而且都曾受到美国意象派的影响。但是由于两人提出各自理论的历史语境的不同，以及接受中外诗歌影响的差异，使得他们的理论更多表现出的是相异性。本文正是通过“具体性”与“绘画美”的比较，试图从一个侧面来说明中国现代新诗发展过程中早期诗歌艺术的探索及其发展的进步趋势。论文的导论部分概括介绍了胡适“具体性”、“具体的做法”，闻一多“绘画美”主张的研究现状，以及两者进行比较的可行性。在第一部分，主要是对文中相关的“具体性”、“具体的做法”以及“绘画美”等概念进行了界定。第二部分具体阐释了他们提出各自理论的具体语境，包括对当时新诗创作状况的介绍，以及相关理论语境的分析。第三部分介绍了他们在接受意象派影响时的异同，以及面对国内不同时期的诗歌发展状况时所采取的不同策略。结语部分则讨论了“具体性”、“具体的做法”与“绘画美”理论各自的局限，以及它们在新诗史上的影响。
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