论花鸟画手卷创作中的时空特色

论文摘要

在中国画的发展进程中,手卷这一尺幅表现形式源远流长,不论是其特殊的形制,还是独特的构图亦或独特的社会文化功用,都使得手卷成为自有史记载的第一张中国画以来,就占据了重要的地位,并且在很长一段时间里,还占据主流地位。其独特的形制表现更是直接影响了中国画观察表现方式的产生与完善。于花鸟画艺术而言,这种形式不仅丰富了作者对物象描绘的表现方式与表现空间,进而打破了花鸟画中对于时间与空间的界限与禁锢,从而让作者更大程度的发挥主观能动性与自由的审美意识,真正做到“外师造化,中得心源”。虽然自明朝中后期开始,手卷创作开始走向低靡,然而其独特的形制表现与自由的空间表现意识,都对中国画的创新与发展做出了巨大的贡献。在时代发展的今天,当我们回顾并更深层次地去挖掘传统表现形式之美时,手卷将为我们拓展出更为宽广的道路并提供艺术创作的审美资源。

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ABSTRACT

1 引言

1.1 手卷的起源及历史发展

1.2 手卷的形制

1.3 手卷的题材内容之演变

1.4 手卷的文化功用

2 艺术中的时空关系

2.1 艺术时空的客观再现因素

2.2 艺术时空的主观表现因素

3 花鸟画手卷中的时空表现特色

3.1 以独立的单一品种描绘所构成的花鸟画空间

3.2 以不同时空中的动植物共绘一卷而构成的空间样式

3.3 以相同空间所开花卉及所产物产构成的花鸟画空间

3.4 诗书表现的花鸟画空间

3.5 画面空白所表现出的花鸟画空间

4 结论

4.1 手卷形式对当代花鸟画创作的意义

4.2 手卷形式对当代艺术及大众艺术的影响

参考文献

致谢

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