纵观百年中国电影史,纯粹站在女性情感经验角度来探寻、挖掘女性意识的作品鲜有。自中国电影诞生之初至20世纪80年代初,影坛呈现男性电影导演一统天下的局面。国情加上自身的性别角色制约使得男性导演们去树立深入阐发女性意识的思想理念几乎毫无可能。然而值得庆幸的事,女性的自我意识仍然在历史的夹缝中或隐或显的凸显出来。八十年代,随着一批女性电影导演的崛起,最终使真正意义上的女性“自塑”成为可能。新时期的女性导演们(如黄蜀芹、张暖忻、王君正、王好为、广春兰、胡玫、刘苗苗、李少红等)凭借电影导演及女性个体的双重身份,以独特的感受力和卓越的表现力,将女性的喜怒哀乐呈现出来。虽然一方面她们不满于女性意识在现代文明社会的缺失,另一方面她们又不可避免在各种因素的制约之下被同化于现代文明之中。这种对于文明的执著仍将她们竭力想要呈现的女性视野吸纳乃至消解于社会主流意识形态之中,并以博得其欣赏或鼓励为荣。女性作者们的双重性使得女性自塑仍然障碍重重。本篇论文试图结合中国电影史实(其中对于女性意识、女性形象的抒写部分)从性别差异、女性自身主体性及女性欲望这三个层面对女性意识进行剖析,并且找出中国女性题材电影创作中对于在探索女性意识方面存在的误区并进行有益的探索。期待中国的女性电影导演们能够克服、突破自身所具有的双重性的局限,创作出真正意义上的呈现出女性意识、彰显女性独特生命体验和情感感悟的好作品。
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