1920-1930年代浪漫主义话剧研究

论文摘要

论文运用戏剧美学的有关理论知识,从戏剧的本体特点入手,以1920—1930年代浪漫主义话剧为研究对象,论述了西方浪漫主义戏剧思潮之传播、现代浪漫主义话剧观念的形成及浪漫主义话剧的创作分期与流派;对浪漫剧审美内涵在题材、母题、冲突的建构模式及其嬗变、人物形象的特点进行阐释;同时探究浪漫主义话剧的审美特质,重点论述其主情基调、方式、话语的特点,以及传奇性与哲理性特质,并进一步探讨浪漫主义话剧与唯美主义、“精神分析学”之间的关系。本文较全面考察、研究1920—1930年代的浪漫主义话剧创作,对以往研究之不足进行了补充论证,同时提出了一些新的见解:其一,发掘评析一些长期被湮灭的浪漫主义戏剧文本,如浅草—沉钟社陈翔鹤、陈竹影、冯至等人的作品,向培良、阿英、熊佛西、胡也频、顾一樵等人的浪漫剧。其二1920—1930年代浪漫剧创作大致分为三个阶段:1920—1925年是勃兴期,1926—1929年是发展期,1930—1939年是进一步发展与渐趋成熟期。其三,尝试对浪漫主义戏剧流派进行划分,派别有二:一是以田汉为代表,一是以郭沫若为代表。全面审度1920—1930年代的浪漫主义话剧创作的得失,对于推进现代浪漫主义剧作的整体研究,探讨当下话剧的生存现状及其出路都有一定的学理与现实意义。

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引言

第1章浪漫主义戏剧思潮、创作及流派

1.1 西方浪漫主义戏剧思潮之传播

1.2 浪漫主义话剧勃兴、发展与渐趋成熟

1.2.1 从人员组成、作品数量及体积看

1.2.2 从作品题材、体裁及主旨看

1.2.3 从人物形象看

1.2.4 从对话的张力看

1.2.5 从冲突的建构看

1.3 浪漫主义话剧的两大派别

第2章浪漫主义话剧的审美内涵

2.1 创作题材及其两大母题

2.2 冲突的两种模式及其嬗变

2.2.1 历史浪漫剧:纯主观的冲突建构方式。

2.2.2 现实浪漫剧:强调内心动作与抒情性

2.2.3 冲突建构的渐趋成熟

2.3 形象系列:飘泊者与新女性

2.3.1 飘泊者

2.3.2 新女性

第3章浪漫主义话剧的审美特质

3.1 审美基调、方式、话语

3.1.1 审美基调:主情主义

3.1.2 主情方式:宣泄与倾诉

3.1.3 主情话语:自然与诗意

3.2 传奇性与哲理性

3.2.1 传奇性

3.2.2 哲理性

3.3 融入唯美主义与"精神分析学"

结论

参考文献

附录

致谢

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